基本资料编辑本段回目录
鲁西诺·维斯康蒂姓名：鲁西诺·维斯康蒂
其他译名：鲁基诺·维斯康蒂 / 卢契诺·维斯康提 / 卢契诺·维斯康蒂/鲁奇
性别：男
出生：生于1906年11月2日
职业：导演
所在地：意大利 米兰
逝世：1976年3月17日
星座：天蝎座
人物简介编辑本段回目录
鲁西诺·维斯康蒂是意大利导演。1906年11月2日生于米兰，先为布景师。父亲是公爵，母亲是大企业家的女儿，从小受贵族教育，青年时代热爱戏剧。
1936年在法国给导演雷诺阿当助理，自此开始从事电影工作。导演的第一部故事片《沉沦》为意大利新现实主义铺了路。1948年的《大地在波动》是新现实主义的代表作。他之后的作品如《战国妖姬》、《白夜》、《洛可兄弟》、《魂断威尼斯》等都是难得一见的佳作。1976年的《无辜》则是他最后遗作。
波动的人生编辑本段回目录
鲁西诺·维斯康蒂1906年11月2日晚八时，鲁奇诺?维斯康蒂降生人世，他母亲卡尔拉?埃尔巴是制药工业家卡尔洛的女儿，他的父亲唐?朱塞佩?维斯康蒂?莫特罗纳是米兰总督后裔。鲁奇诺在父母的七个子女中排行第四。
在米兰切尔沃街上的大宅院里有个小剧院，家里的成年人就在那里为他们的朋友表演。这就是鲁奇诺?维斯康蒂生活中的第一个剧院。第二个剧院就是斯卡拉大剧院了。维斯康蒂家在那里楼上第一排有个固定包厢。夏天的假日，全家都是在朱塞佩?维斯康蒂的城堡，埃尔巴的别墅或是亚得里亚海滨度过的。鲁奇诺除了学习低音大提琴外，还学习对位法、和声和钢琴。十四岁时，他在音乐学校举行了一场音乐会。
当时《晚报》记述了这件事情：年纪轻轻的鲁奇诺?维斯康蒂信心十足地弹奏着。马尔切洛的两段奏鸣曲。他所表现出的艺术才能远远超出了业余水平。1917年，鲁奇诺的双亲离异，母亲带着鲁奇诺和另外三个孩子离开了这个家。鲁奇诺进了著名的波内罗洛骑兵学校，并且掌握驯马技术和经验。1930年，他从意大利买下了一匹枣红马，枣红马在1931—1932年获得了米兰大奖和奥斯坦德大奖。从此，鲁奇诺当过多年驯马师。
《三姊妹》1935年鲁奇诺发现自己真正的天赋是在电影方面。他投身电影事业的愿望正趋于实现。在伦敦的第一次尝试之后，一位朋友把介绍给电影导演让?雷诺阿。雷诺阿把鲁奇诺留在身边充当自己的助手。这期间，鲁奇诺的思想也在向左翼转化，他认识到欧洲文化的另一个天地，包括苏联电影，特别是被与他同时代的意大利人所摒弃构爱森斯坦影片。
1952年，维斯康蒂在戏剧事业中做出了杰出的成绩，演出了哥尔多尼的《女店主》和契诃夫的《三姊妹》。同时他已对另一种艺术歌剧产生了极大的热忱。1954维斯康蒂为斯卡拉大剧院导演了斯庞蒂尼的另一部作品《贞女》 ，由玛丽娅?卡拉斯主演。1959年卡拉斯认识了奥纳西斯后，她和维斯康蒂的黄金时代便结束了。虽然她和奥纳西斯的关系使她得以进入上流社会，但是也使她的歌唱生涯受到了损害。维斯康蒂为此极为痛苦。
1959年到1960年间维斯康蒂拍摄了《罗果和他的兄弟们》，1962年他用很短的时间完成了《70年的十日谈》中的一个片段《工作》。同时他还在拍另一部新片《豹》。维斯康蒂在《豹》中集中了所有对他来说最可宝贵的主题。影片讲的是一个象被巨型推土机摧毁了的家庭，一个阶级衰败消亡的故事。为了拍摄此片，维斯康蒂在西西里住了四个月。他耍把这个岛上黄沙飞扬的夏季拍下来。他把自己对那个正在消失的世界的惋惜与遗憾全部都倾注影片里。
《豹》几年后，维斯康蒂开始拍《路德维希》。在外景地拍摄《神界的黄昏》时，他就产生过拍这样一部影片的想法。 维斯康蒂带着三部宽银幕摄影机，一个由照明、摄影师和音响技师及演员们组成的摄制组到奥地利某个小镇拍摄外景。维斯康蒂是一个热爱戏剧的人。他一生中建筑了只有他本人才能欣赏的宏伟建筑。 路德维希对比他大六岁的表姐埃里萨贝特纯真的爱情也是该片的基本内容之一。维斯康蒂本想快速完成此片。贝尔格还使维斯康蒂蒙受了屈辱，给拍摄造成了许多困难和不利。整个影片的拍摄比预计的更困难。维斯康蒂那年已经是六十六岁了。又得了脑血栓症，被送进了罗马的疗养院。维斯康蒂在疗养院的两个月里，时时都在因自己可能无法完成《路德维希》而忧心忡忡，还不能放映。在疗养院，他就着手搞影片的音响，为不同的画面、场景选择不同的音乐。维斯康蒂的身体恢复了后，离开苏黎士回到意大利，在别墅里完成了《路德维希》的剪接。他拍摄了《内地家族》，之后选定邓南遮的《无辜者》。
然而在影片拍摄过程中，不幸跌断了右腿。1974年4月，维斯康蒂六十八岁，他的世界又一次面临着毁灭。要做手术的时候，他的另一条腿也不行了。他在轮椅上完成了全片的拍摄。1975年3月17日，维斯康蒂都在听勃拉姆斯的第二交响曲。他突然抬起一只手，对身旁的妹妹乌贝尔塔说：“现在结束吧，”几小时以后，他去世了。
创作风格编辑本段回目录
鲁西诺·维斯康蒂鲁西诺·维斯康蒂的作品，多以探索家庭崩溃为题材，尤其是贵族阶层的窘迫贯穿多部作品。像许多欧洲的没落贵族一样，他一方面信奉共产主义，另一方面过着贵族般的奢华生活，并将这种矛盾渗透到文艺作品中。维斯康蒂逝后，电影艺术已改变了很多。他身处颓废美的旋涡中，试图用胶片上的光与影将崩溃中的、贵族阶级的、古典美的光线抓握住，保留住。他的努力，在电影意义上成功了，在生活的意义上早已经失败了。
在他的“德意志三部曲”中，沉重的堕落感，复杂的罪恶感，自怜自嘲自我审视的专注目光，充满映像世界。
《被诅咒的人》中贝尔蒙德．巴夏扮演了一个女装癖的、洋溢着堕落魁力的钢铁财阀的儿子（钢铁财阀福里德里希．布尔库马由德克．波加德扮演）。他凌辱自己的母亲。他诱奸12岁的女儿，最后其跳楼自杀。《魂断威尼斯》的阿申巴赫，将弹奏钢琴的塔契奥与一个妓女联想在一起。那个妓女曾陪伴过他。在他生命的最后阶段，所寻求和满足不过是一种官能性的幻觉。《路德维希》中主人公疯狂地追求生活的完美，并为此精神失常、自杀身亡。他日常生活中，充斥着近亲相奸、兄弟相残现象，他自己也与男侍豪尔尼希有着微妙的肉体关系。这是与人物周围的世界的没落相抵牾的，在路德维希等人的堕落和罪恶感中，寻求艺术、追求神一般完美的愿望，总是与官能的、历史方向背道而驰。维斯康蒂更为关心的似乎是在官能力量尽头，强大的精神有没有同时死亡。
《无辜》维斯康蒂的世界中，官能和精神、生命和死亡、艺术和现实，在“崩溃”的主题中不懈地反弹。几乎可以说，这是回忆性的。维斯康蒂在作品中找寻自己家族没落的痕迹，以及时代在他所处的时代的更迭变迁。这又几乎是历史学的。家族的历史和个人的历史按照其必然走向找到早已选定无法逃避的结局。因此，维斯廉蒂的影片自觉不自觉地具有了两种距离分明的气质，即冥想的和怀旧的。
上世纪60年代初，这位“新现实主义”者以《金钱豹》回归到《官能》（1954）所述恋的题材。从这时起，他将对下层阶级的关注转移到自身生来所从属于的贵族阶层和上等人的社会。《大地在波动》、《官能》、《罗科和他的兄弟们》等影片所表现出的信念、与堕落现象“相对抗的动机和力量”，转变为对没落贵族生活的充满绝望情调的表现。历史往事，构成了维斯康蒂影片的新现实。格雷戈尔认为这位导演从根本上来说是把现实作为表现热情和历史威力的歌剧舞台的布景来处理，他对布景用外景和建筑的兴趣从没像自《金钱豹》以来的影片中表现得那么强烈突出。
《沉沦》剧照在影片《金钱豹》中，萨利纳的侯爵法布里齐奥说：我属于正在下台的阶级……我不抱幻想，也不会欺骗自己。一切都晚了。2500年来一直处于殖民统治的西西里人需要长眠、死亡和安定。曾经是高贵的鹰和豹，代替我们的将是兀鹰和羔羊。这也是维斯康蒂某种思想自白。
《路德维希》的主人公竭尽全力想在周围建立起一个完整的艺术王国，在生活中实现艺术的梦想。他认为只要通过同理查·瓦格纳的友谊和建造珍贵的艺术殿堂就能达到生活的最佳目的。他失败了，他的选择使他与世隔绝。他在疯狂中杀死古德教授，然后开枪自杀。
鲁西诺·维斯康蒂在音乐中长眠。也许他抵达神界的道路正是《魂断威尼斯》中塔契奥在荒芜海滩上指的地方。他的高贵精神和神经质的敏锐从银幕上消失后，电影时代结束。
《魂断威尼斯》剧照鲁西诺·维斯康蒂在德·桑蒂斯的协助下摄制了《沉沦》，这部影片是根据詹姆士·凯因的小说《荡妇怨》自由改编而成，在此之前检查机关曾禁止他改编真实主义大师维尔加的作品。维斯康蒂是让·雷诺阿培养成导演的。在《沉沦》一片中，黑衬衣与白色电话机已从银幕上被驱逐出去，代之以意大利的现实——它的街道、它的人民、它的节日、它的悲剧、它的日常生活。一种新的风格出现了，它象战前法国的成功作品，但又超过后者。这部影片虽然反映一件犯罪的案件，却没有直接触及社会问题，但是由于它含有反社会习俗的思想，使它在上映几场之后就被禁映。尽管如此，这第一部新现实主义的杰作仍对意大利电影有着举足轻重的影响。
维斯康蒂原来计划拍摄的《大地在波动》包括三个插曲，分别描写西西里的渔民、矿工和农民的贫困生活。
创作的电影编辑本段回目录
《情欲》1936年为让·雷诺阿的助手（《乡村一角》、《底层》）
1939—1940年为科赫的助手（摄制《托斯卡》）
1942年导演《沉沦》（根据J．凯恩的小说改编，编剧：M．阿利卡塔、比特朗杰利、G．普契尼、德·桑蒂斯与维斯康蒂，摄影：A．汤蒂与D．斯卡拉，主要演员：M．季洛蒂、C．卡拉玛依、J．德朗达、V．都瑟）
1948年：《大地在波动》（编剧：维斯康蒂，摄影：G．R．阿尔多，主要演员：西西里岛上卡塔那附近的居民）
1951年：《小美人》（主要演员：安娜·玛格那尼）
1953年：《西亚莫·多内》中的一个插曲
1954年：《情欲》（编剧：维斯康蒂、S．C．达米科、T．威廉斯与P．波尔斯，根据卡米洛·波依托的原作改编，摄影：G．R．阿尔多与N．克拉斯盖，主要演员：A．瓦利、F．格朗杰尔、M．季洛蒂）
《托斯卡》1957年：《白夜》（根据陀思妥耶夫斯基原作改编，主要演员：J．马莱、M．谢尔）
1960年：《罗科和他的兄弟们》
1962年：《七年的薄卡丘》《豹》（根据拉姆贝都萨的原作改编，主要演员：B．朗加斯戴尔）
1965年：《桑德拉》（《大熊星》）
1966年：《被迷惑的人》（与其他四个导演合作摄制）
1967年：《陌生人》
1969年：《受苦的人们》
1971年：《魂断威尼斯》
