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| 牡丹苏 |
牡丹苏是镜花影女剧团唯一艳旦，貌优中人，技实出众，隶镜
持跷坐车，暨《夜吊白芙蓉》之倒串小武，唱大喉而闻名，曾
随苏州妹多年，艺术上受到苏州妹的影响，在观众呼唤李雪
芳、苏州妹的年代，曾受苏州妹熏陶的牡丹苏很快引起观众和
评论家的注意。1923年10月，牡丹苏随群芳艳影班来沪演出，
功。
个人评价编辑本段回目录
在旧上海的演出活动的部分资料
上海《申报》１９２３年１２月１２日
牡丹苏新演《芙蓉恨》一剧，唱工亦繁，有慢板、叹板、快板、扣板、滚花，音节悠扬、行腔超脱，无拖泥带水
之弊，有抑扬顿挫之妙。质言之，前者重渲染，今者重白描。前者繁，而今者简。饰陆义雄一角，首推新细伦为
绝佳，盖其歌喉，虽觉枯涩，极饶韵味。字字咬线，句句着实。今牡丹苏居然能演，对于扮相、做作、歌喉、表
情、武工各节，均超出新细伦。出场数句撞点，韵味盎然。闻其父不准其出外闲游，一副焦灼之态如绘。九曲] 莲
池凫水救白芙蓉脱险一场，手足干净，异常活泼。一关二黄，嚼金咬铁，十分妍炼。林中敷创药，极缠绵悱恻之
能事。所唱西皮，一波三折，雅韵欲流。倏如流水高山，倏如清泉咽石。银蝴蝶之白芙蓉，嗓音虽佳，唯近于有
声无韵，亢而不逸。貔貅苏之马氏，插科打诨，尤多妙语也。
上海《申报》１９２４年１２月２８日
牡丹苏：貌优中人，技实出众，隶镜花影班，后改隶群芳幻影班。以演《伏楚霸》之赵王姑，持跷坐车，暨《夜
吊白芙蓉》之倒串小武，唱大喉，使人激动。
上海《申报》１９２５年１月１５日
近年来沪坤班演《芙蓉恨》最优者，当推牡丹苏。本为旦角，此剧以其倒串，独能擅长。演“荒郊情话”一段，
能适合多情少年身份，至藏经阁忆美，及“江头祭奠”所唱之梆子及二黄二流，缠绵尽致，哀恸悱恻，引起不少
情场失意人之同情泪。
部分唱片资料编辑本段回目录
《夜吊白芙蓉》物克多(Victor)(美版)43326(七十八轉粗紋老唱片)
《名士風流》物克多(Victor)(美版)43349(10吋七十八轉粗紋老唱片)HisMaster'sVoiceG.C.14540(10吋七十
相关资料编辑本段回目录
三十年代广东粤剧概况
女艺人在戏行中的地位也得到改善，据老艺人的回忆，约从一九一九年起，女艺人开始被接纳为八和会馆的会
员。由于南洋、金山向来允许男女同台演出，女艺人乃参加男女班往金山、南洋等地演出，并在金山获得了比男
艺人更高的声誉。文武生赵惊魂于一九三二年回忆说：“粤戏到了金山，就有些异样，因为在金山演戏，饰女角
的一定要女性的剧员，不能由男性剧员，颠倒雌雄，去扮成畸形的角式的。而华侨们对于在金山演戏的女伶，却
特别垂青，稍为有些声色，大金牌便跟着赏赐到身前了。男伶却没有这种意外的奖励！有之，亦只是寥若晨星而
已！据说女伶在金山演戏获奖金牌的，已不知恒河沙数，而男伶得过这种优待的……只有桂名扬、冯镜华、冯显
荣、赵惊魂四人而已。”（赵惊魂口述之《海外伶工生活大写真》）就连声名显赫的马师曾，在金山也沾不上金
牌奖的边，其声威竟为女艺人牡丹苏所压倒！
粤剧曲艺在美加(by罗国雄)粤剧曲艺在北美洲正式上演，始于何时？据云，按祖传的“标准”答案：自19世纪中叶，美国加利福尼亚州发现
金矿，导致从广东沿海农村招来大批华工充当苦力，跟着就有粤剧戏班前来献艺；至于当年的具体情况（时日、
演员、剧目），盖因斯人已沓，恕难奉细了！惟查尚存的史料：只见在上世纪20年代初，于三藩市（旧金山）确
曾有过两间上演粤剧的戏院。其一，大舞台戏院，为逊清保皇党人经营；其二，大中华戏院，由当年的国民党人
主办。先后和分别在此领衔主演的艺人有：牡丹苏、谭兰卿、苏州丽、卫少芳等。所演剧目，多是事前只有一个
故事梗概，如《夜吊白芙蓉》之类，临场由演员各自发挥演绎。且只求趣味逗人，故比较低俗。
