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戏剧
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"戏剧" 分类下的词条 创建该分类下的词条
最大最好的前卫电影资源库
词条创建者:言鸽 创建时间:08-16 00:38
标签: 影视
摘要:最大最好的前卫电影资源库  最大最好的前文电影资源库 只在互联网 梁文道  2009-08-13 16:43   藝術的世界充滿意外。比如說
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百老汇
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 百老汇
摘要:基本信息百老汇(Broadway) ,原意为“宽阔的街”,指纽约市中以巴特里公园为起点,由南向北纵贯曼哈顿岛,全长25公里的一条长街。百老汇大街两旁分布着几十家剧院,在百老汇大街44街至53街的剧院称为内百老汇,而百老汇大街41街和56街上的剧院则称为外百老汇,内百老汇上演的是经典的、热门的、商业化的剧目,外百老汇演出的是一些实验性的、还没有名气的、低成本的剧目,但这种区分在近年来也越来越淡化,于是又出现了“外外百老汇”,其观点当然也就更新颖更先锋了。百老汇是纽约曼哈顿区一条大街的名称,其中段一
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小仲马
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 小仲马
摘要:小仲马小仲马(1824-1895)是法国小说家、剧作家,作家大仲马的私生子。直到他7岁,大仲马才认其为子。1848年,小仲马发表了《茶花女》一举成 名,1852年他又将其改编为同名话剧,获得了极大 成功,于是专门开始了戏剧创作。小仲马共写了20多个剧本,他的剧本多以妇女、家庭、爱情、婚姻问题为题材,着意揭露资本主义社会 家庭和两性关系上的腐朽和虚伪,从独特的角度提出了妇女地位、私生子的命运及婚姻、道德等社会问题。小仲马的戏剧自然质朴、真实感人。 简介小仲马亚历山大·小仲马(1824~1895)是
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三一律
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 三一律
摘要:《雷雨》运用三一律三一律(three unities)是西方戏剧结构理论之一,亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出,后由法国古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性.即要求一出戏所叙述的故事发生在一天(一昼夜)之内,地点在一个场景,情节服从于一个主题。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。”简单介绍三一律主导戏剧的年代三一律作为古典主义戏剧的一条固定法则,对
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弗拉季米尔·谢苗诺维奇·维索茨基
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 弗拉季米尔·谢苗诺维奇·维索茨基
摘要:弗拉基米尔·谢苗诺维奇·维索茨基(1938—1980年)是俄罗斯著名戏剧、电影演员和诗人弗拉基米尔·维索茨基。自1971年起,维索茨基开始在塔甘卡剧院饰演哈姆雷特,成为“70年代世界上最优秀的扮演哈姆雷特的演员之一”,并因在电影中的出色表演荣获过国际电影节大奖和苏联国家奖。同时,他还是六七十年代盛行的行吟诗歌的主要代表,因得不到公开出版,其行吟诗歌只能通过普通录音机相互转录的形式在数以千万计的听众中间传播。大量事实和持续至今的争论说明,他既有“光彩照人”的一面,亦有为民请命的一面。尽管争论依然存
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《哪吒劈天救母》
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 《哪吒劈天救母》
摘要:哪吒《哪吒》,共三集(《哪吒出世》,《哪吒劈天救母》,《哪吒三斗红孩儿》),取材自封神榜中由哪吒出世至红孩儿修成正果的一段神话故事。其中,在《哪吒劈天救母》中,哪吒争取携母出战时的不安心;出发前他对母亲的撒娇,后更不惜欲弑君赎母的不顾一切;劈天破地的疯狂寻母等等,表现出了他对母亲的孝顺,那种爱护关怀,不离不弃。如果说哪吒求乞万家香火助母还阳,是令人感动,相信看过哪吒参战前,对母亲依依惜别时的情境会更令人折服。关于哪吒哪吒是佛教神话中的人物,又作“那吒”。源于元代《三教搜神大全》。在佛经中哪吒是梵
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舒桐
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 舒桐
摘要:舒桐舒桐,男,生于1972年,农历壬子年。京剧净角。满族人。出身于梨园世家,父亲舒茂林坐科于天津“稽古社”,工武生,艺名承元;母亲是与谢锐青、刘秀荣为同门师姐妹的陈玉英。舒茂林、陈玉英二十世纪五十年代曾随中国京剧院老四团支援“三线”去到宁夏,加入当时新组建的宁夏京剧团,直至退休。艺术经历舒桐舒桐自小寄养在北京的姑奶奶(小生前辈程继先的夫人)家。由于当时父母不在身边,周围也无人从事京剧艺术,他也就无缘于此了。直至小学毕业返回银川,他才真正得以接触京剧。因为缺乏幼功,所以在高庆奎先生之子高韵笙先生指
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徽剧
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 徽剧
摘要:徽剧是解放后的定名。徽剧的含义并不等于徽戏,它的声腔包括青阳腔、徽戏、徽昆和花腔小调几大部分,以徽 徽剧戏和青阳腔为主。1790年(乾隆55年),徽班名艺人高朗亭率三庆班入京。接着,春台、和春、四喜等徽班又相继进京,即所谓“徽班进京”。徽班进京后,又吸取京腔、秦腔、昆曲、汉调等剧种的长处,经程长庚等名艺人的创造改革,大约经过了五十年的孕育,到道光、咸丰年间,遂形成为后来的京剧而流行全国。简介徽剧是一种重要的地方戏曲声腔,主要流行于安徽省境内和江西省婺源县一带。明末清初,乱弹声腔传入安徽, 徽剧与
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潮剧
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 潮剧
摘要:潮剧潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏,主要流行于潮州方言区,是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。主要分布于粤东、闽南、台湾、香港和东南亚等地。剧种概述潮剧潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮调、白字戏,主要流行于潮州方言区,是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。主要分布于粤东、闽南、台湾、香港和东南亚等地。潮剧的形成和发展,距今已有四百三十多年的历史。它是宋元南戏的一个分支,由宋元时期的南戏逐渐演化,吸收了戈阳、昆曲、皮黄、梆子戏的特长,结合本地民间艺术,如潮州音乐等,最终形成自己独特的艺术
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山东梆子
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 山东梆子
摘要:概述山东省地方戏曲剧种之一。又名“高调梆子”,简称“高调”或“高梆”。主要流行于山东西南部的荷泽、济宁、泰安等地的大部分县市,以及聊城、临沂等地区的广大城镇乡村。因流行区域的不同,群众对其称呼亦有别称。如以荷泽为中心的,习称“曹州梆子”;以济宁、汶上为中心的,称为“汶上梆子”或“下路调”,总称“高调”,以区别于流行在鲁西南、豫北、冀南的“平调”。1952年,定名统称为“山东梆子”。   山东梆子与平调、莱芜梆子以及苏北、皖北的“沙河调”都有一定的血缘关系,而与豫东的“祥符调”
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高腔
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 高腔
摘要:高腔高腔为戏曲声腔一大类型,其外部形式特征首先表现在手段的组合——有“帮(腔)”与角色之“唱”相应和(即一唱众和),同时在帮、唱中不加管弦,而突出使用打击乐——这种帮、唱与打击乐三位一体的组合,有的地区称之为“帮打唱”。在高腔演唱的作品中,元明戏文传奇居于最显著地位;高腔所唱之“曲”,(文词方面)也主要为“南北曲”曲牌,只是其体式已在很大程度上自由化。在腔调方面,各地各路高腔又纷纭不类,大体各有一套地方色彩甚浓的腔调,语音也因地而异。又因主要以普通民众为服务对象,高腔的品性基本属土朴、俚俗一类,
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湖南花鼓戏
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 湖南花鼓戏
摘要:湖南花鼓戏是湖南各地地方小戏花鼓、灯戏的总称。由于流行地区不同而有长沙花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓 戏等等之分,各具不同的风格。 湖南花鼓戏湖南花鼓戏源自湘南民歌发展而成,从一旦一丑演唱发展到“三小”演唱。各地花鼓戏的传统剧目约有四百多个,音乐曲调三百余支。按其结构和音乐风格的不同可分为川调、打锣腔、牌子、小调四类,都有粗犷爽朗、地方色彩浓郁的特点。音乐以小唢呐、锣鼓伴奏,曲调活泼轻快,适于歌舞戏。著名演员有廖春山、王佑生、张树生等。  基本介绍湖南花鼓戏源出于民歌,逐渐发展成为一旦一
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赣剧
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 赣剧
摘要:赣剧是江西省地方戏曲剧种之一,发端于明代的弋阳腔,起源于江西省东北地区。明、清两代,以唱高腔为主,后来融合昆曲、乱弹腔诸腔于一体;赣剧的前身饶河班和广信班,都以演唱乱弹腔为主。其中饶河班以景德镇、波阳、乐平为中心,保存了部分的高腔剧目,艺术风格也比较古朴、粗犷;广信班则是以贵溪、玉山为中心,没有高腔,它的乱弹唱腔则相比较而言较为婉转流利,旧时也统一称作“江西班”。1950年时,合并饶河、广信两个分支,正式改名为赣剧。 赣剧曹洪(赣剧脸谱)包拯(赣剧脸谱)赣剧的腔调计有〔高腔〕、〔二凡〕、〔西皮〕
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越调
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 越调
摘要:简述 越调是河南省地方戏曲剧种之一。它主要流行于河南省的南部、东部,以及湖北省的西北地区、陕西省的东南部分、安徽省西北的一部分、山西省的东南和河北省的南部的部分地区。越调因为它的主要演奏乐器是"象鼻四弦",所以旧时又称"四股弦"。 越调除戏曲形式外还有曲艺和木偶两支分支。在1942年时,河南发生大旱,期间许多越调艺人(如张桂兰)等都曾转入过地摊说唱,等灾荒过后,再重新回到舞台来演唱戏曲。木偶的赵调分支在南阳一带仍然十分盛行,其中有些民间职业木偶艺人至今仍十分活跃。  分类上路
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吉剧
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 吉剧
摘要:吉剧戏曲剧种。吉林省地方戏曲剧种之一,主要流行于吉林省各地以及辽宁、黑龙江、内蒙古自治区的一些地区。它是在建国后在二人转的基础上发展而成的新剧种,因其诞生于吉林省的省会长春而得名。 1958年,周恩来提出东北应发展自己的戏曲剧种,丰富人民的文化生活。1959年初,吉林省在东北二人转曲艺形式的基础上创建了吉剧。随后建立了吉林省吉剧团,进行新剧种的实验工作,提出“不离基地,采撷众华,融合提炼,自成一家”的方针。20余年来吉剧发展很快,成为省内外群众喜爱的剧种,现已发展到15个吉剧团。吉剧的代表性剧目
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河南曲剧
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 河南曲剧
摘要:河南曲剧是戏曲剧种,又名河南曲子戏、高台曲。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高?相结河南曲剧合,于1926年经临汝县农民同乐社搬上舞台,发展为戏曲剧种。由于曲调易学,用本嗓演唱,表演接近生活,传播极快。剧目以民间生活小戏居多,如《李豁子离婚》、《小姑贤》、《小姑恶》等。也有从鼓子曲目中改编的,如《祭塔》、《花亭会》、《蓝桥会》、《闹书馆》、《安安送米》、《金精戏窦仪》等。1933年,流传到河南中部周口和东部开封一带。抗日战争时期,又流行于陕南和鄂北。在流传过程中,不断吸收梆子、京剧等
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彩调
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 彩调
摘要:彩调彩调是清代北方的柳子戏流传到桂北以后与当地民间俚曲小调紧密结合而形成的地方剧种,因其唱腔中常用“哪嗬咿嗬嗨”为衬词,故民间又称之为“哪嗬嗨”或“咿嗬嗨”。彩调分布甚广,各地名称不一,如桂林、柳州、河池等地区称“调子戏”、“采茶”、“哪嗬嗨”,左、右江的宁明、百色等地叫“大采茶”、“嗬嗨戏”,平乐、荔浦等地叫“山花灯”、“彩灯”、“采茶戏”,等等,但以称“调子戏”、“采茶戏”最为普遍。1955年,统一定名为“彩调剧”。概述彩调《王三打鸟》戏曲剧种,俗称调子、彩调、彩灯、哪嗬嗨等,属灯戏系统,源
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壮剧
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 壮剧
摘要:壮剧是壮族戏曲剧种的统称。流行于广西壮族自治区西部和云南省文山壮族苗族自治州的富宁、广南一带。壮剧壮剧是在壮族民间文学、歌舞、说唱艺术的基础上发展形成的,清同治光绪年间已有演出。在发展过程中,有的也曾受到汉族民间艺术和戏曲的影响。因方言、音乐唱腔、表演风格和流行地区不同,壮剧分为广西的南路壮剧、北路壮剧、壮族师公戏和云南的富宁壮剧、广南壮剧等。   基本介绍壮剧又叫“壮戏”,是在壮族民间文学、歌舞和说唱技艺的基壮剧础上发展而成的。旧时壮族自称“布托”,意即“土著者”、“本地人”,把壮戏称为“昌托
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吕剧
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 吕剧
摘要:吕剧,又名“化装扬琴”、“琴戏”,流行于山东和江苏、安徽部分地区,起源于山东以北黄河三角洲,由山东 吕剧琴书演变而来,迄今有100年历史。山东省东营市是吕剧的发源地,东营区牛庄镇时家村(原属广饶县)民间艺人时殿元等是吕剧的主要创始人。最初的吕剧班大都走乡串村,演出于田间地头,影响甚小。1910年前后搬上舞台。1953年山东省吕剧院成立之后,才使吕剧成为遍及山东、享誉全国的剧种。概述戏曲剧种。由民间说唱艺术山东琴书演变而来。山东省东营市是吕剧的发源地,东营区牛庄镇时家村(原属广饶县)民间艺人时殿元
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梆子腔
词条创建者:admin 创建时间:03-13 02:00
标签: 梆子腔
摘要:梆子腔梆子腔,戏曲四大声腔之一,因以硬木梆子击节而得名。陕西的同州梆子和山西的蒲州梆子(今蒲剧)是现存最早的梆子腔剧种,它们对梆子腔基本音乐风格的形成起了很大的作用。陕西的秦腔、山西中路梆子、北路梆子、河北梆子、河南的豫剧(河南梆子)、山东的山东梆子(曹州梆子)、山东的莱芜梆子等,均属梆子腔。概述梆子腔梆子腔,是对一种戏曲声腔系统的总称,以硬木梆子击节为特色而得名。源于明末的西秦腔,是戏曲中最早采用板式变化结构的声腔。西秦腔与各地方言和民间音东结合,逐渐衍变成梆子腔支系,其中历史最早、影响较大的
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