中国情色电影简史编辑本段回目录
《色，戒》的大热多少有点出人意料
开篇语
1953年，张爱玲开始构思短篇小说《色，戒》，这部最终成形为1万3千多字的小说，却经历了张爱玲25个寒暑的打磨，当《色，戒》终于面世之后，它并没有像其它张爱玲的小说一样广受关注，一直处于默默无闻的《色，戒》在经历过半个世纪的磨砺之后，在2007年终于站到了风口浪尖之上，这一次，是电影给《色，戒》带来了这么大的魔力。
当李安执导的电影《色，戒》夺得第二次夺得金狮奖之后，华语电影也翻开了全新的篇章，以《色，戒》为代表的艺术至上的华语情色电影终于站到了世界影坛的高峰。李安和《色，戒》都不是单独存在的，华语情色电影也经历了50年的艰难前行，才走到今天的辉煌。
第一节、 真容初露，李翰祥开创情色电影先河
中国是个讲究传统道德观念的国家，对于银幕上情爱表演的尺度把握一向都很严格，在中国电影发展的前50年，银幕上可谓是“有情无色”，女主角在银幕上很少有过激的演出。二战结束以后，很多内地的电影工作者来到香港发展，香港当时处于英国统治，思想与文化更接近于西方，在电影表演的尺度把握上，也没有内地那么严格。但那毕竟是在20世纪50年代，人们的思想并未像今天这样开放，即便是在当时的好莱坞，情色电影也是难觅影踪的。
70年代初，香港的邵氏电影公司雄霸东南亚影市，当时武侠片和喜剧片最为好卖，但类似的故事重复多了也会让人生厌，恰好此时邵氏的旧臣李翰祥在台湾开公司失败而返港，邵氏的老板邵逸夫抓住这个机会，力邀李翰祥重归邵氏。李翰祥一是感激邵逸夫能够不计前嫌，二是自己的确急需养家糊口的活命钱，便二进宫回到了邵氏。李翰祥当时迫切需要拍出热门的卖座影片来挽回声誉，他独辟蹊径地开创了情色风月片这一全新的类型影片，以情色表演作为影片的最大卖点，女主角的香艳演出换来的是影院场场爆满，风月片遂成为邵氏公司又一大拳头产品。 李翰祥是文艺片电影大师，风月片多属于商业应景之作，很多作品如《捉奸趣事》、《风花雪月》、《风流韵事》、《一乐也》都是拼凑故事集锦而成，等同于游戏之作，没有太高的艺术价值，片中除了有趣的故事，唯一的看点和卖点就是女主角们奋不顾身的表演了。因为李翰祥是邵氏拍摄风月片最多的导演，所以凭借他执导的风月片而走红的艳星也不胜枚举，如：狄娜、陈萍、恬妮、胡锦、白小曼等等，都是70年代红极一时的性感艳星和银幕肉弹。 在李翰祥之外，邵氏很多导演也都曾染指风月片，吕奇、何藩、楚原等人都从不同角度对李翰祥地风月片加以借鉴，并且都有各自不同地创新。而另一位邵氏导演桂治洪执导的《打蛇》、《邪》、《女集中营》等影片虽然也有大量的情色元素，但是桂治洪更喜欢表现人性更为阴暗的一面，所以他的电影充斥了大量血腥暴力的场景，和李翰祥轻松幽默的处理方式大相径庭。
情色电影造就了舒淇
第二节、 大行其道，三级片成了色情的代名词
1988年，香港正式实行了《1988年电影检查条例草案》，把所有电影分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ级，影片中如果含有大量暴力和性爱场面，就会被划为三级影片，在这里我们可以知道，香港的三级片并非等同于色情电影，但为什么三级片反而成了色情电影的代名词呢？
当香港实行严格的影片分级制度以后，很多电影公司抓住这个时机，名正言顺地拍摄情色三级影片，以此招徕观众，就在实行分级制度的当年，香港本地电影年度票房突破13亿港币，这其中三级影片就有不小的功劳。人人都关注情色，成年人更喜欢望色止渴，电影公司抓住观众们的猎奇心理，大量拍摄三级情色电影，以满足市场的需求，由此而附带产生的，就是大量三级艳星的横空出世。在90年代初，凭借三级片成名的叶玉卿、叶子楣、舒淇、翁虹等女明星红遍港澳台，她们因为肯脱肯露而成为观众竞相追捧的热点人物，这些艳星虽然一夜成名，但是因为出身于情色，而在今后的事业发展中始终为其所困扰。
明星云集的《色情男女》是香港Ⅲ级的颠峰
20世纪90年代前半叶，是香港电影最后的黄金时期，也是香港情色三级片的最辉煌阶段。在段时期，港产三级片诞生了《玉蒲团之偷情宝鉴》、《玉女心经》、《赤裸羔羊》、《蜜桃成熟时》、《满清十大酷刑》、《色情男女》、《挡不住的疯情》等等一大批情色力作，这些影片几乎全部都是靠卖弄色相来取悦观众，观赏影片的过程只不过时一场情欲表演，谈不上什么艺术可言，情色在这里，更恰当的是应该被成为色情，港产三级片遂也成为色情电影的代名词，不为别的，就冲这些多如牛毛的三级情色电影，香港当之无愧地成为华语情色电影之都。
这段时期三级片最为成功的导演就是王晶，他是一位全能型的电影人，编、导、演、制，样样都是手到擒来，拍的电影几乎部部卖座，开办电影公司也是稳赚不赔。王晶拍摄三级片也是个中好手，他监制的《满清十大酷刑》、《玉女心经》、《满清禁宫奇案》、《香港奇案之强奸》等影片都能保证卖座过千万，成为名符其实的三级片之王。
当时的香港除却王晶之外，还有大量的导演涉足三级片领域，港产情色三级片的发展也到了顶峰的时期，此时问世的《卿本佳人》、《灯草和尚》、《三度诱惑》、《情不自禁》、《青楼十二房》、《聊斋艳谭》等影片都是个中翘楚，不仅有很高的观赏价值，对于情色电影的进步和发展也起到了一定的作用。但，不可以否认的是，港产三级片大肆卖弄色情为噱头，三级片中大量低俗的内容和淫秽的场面，也是扼杀艺术生命力的行径，单纯为了赚钱而拍摄色情电影，绝不会对情色电影的艺术发展产生决定性的作用，这也是为何华语情色电影进步缓慢的主要原因。
陈凯歌的《温柔地杀我》是一部纯粹意义上的情色电影
第三节，活色生香，看两岸三地情色电影的发展
而在另一头的台湾，因为当地电检制度的严格，情色电影一直萌芽阶段，台湾的片商干脆舍近求远，直接拿钱让香港的电影人拍摄三级电影，90年代后期很多三级情色都是依靠台湾片商的资金拍摄的，这些作品绝大部分都是色情艳俗之作，不值一提。
在内地，单纯从艺术角度出发的情色电影却得到一定的发展，这其中的代表首推张艺谋，他执导的《红高粱》是中国电影首度在国际A级电影节上斩获最高大奖，为中国电影赢得了荣誉。其实《红高粱》就是一部情色电影，只是张艺谋隐去了电影中应有的情爱场面，留给观众很多遐想的空间。就算说《红高粱》是情色显得牵强，那么张艺谋的另一部作品《菊豆》就是不折不扣的情色电影了。《菊豆》同样不会在性爱场面上大做文章，它表现的只是婶侄之间乱伦的情爱关系，张艺谋精准地掌握了应有的尺度，但巩俐的表演依然撩人心弦，她那几场色诱杨天青戏，不仅拍得美，而且演得绝。另一位大导演陈凯歌倒是没有在内地染指过情色电影，他后来奔赴好莱坞，在那里拍摄了一部纯粹的情色片《温柔地杀我》，在国际上获得好评。
1995年，导演叶大鹰拍摄了反战题材的影片《红樱桃》，电影讲述了一个中国少女在二战时期的悲惨遭遇，因为剧情需要，片中多次出现女性裸体的场景，但完全都是从艺术的角度出发来拍摄，任何观众看到女主人公楚楚背部的刺青都会为之一震，而不会想到什么情爱。从这一点上来看，情色电影的重点并不在于观众怎样看，而是在于导演如何处理。
台湾电影对情色一直举重若轻(《天边一朵云》剧照)
台湾商业电影在90年代后期呈现崩溃的趋势，残存下来的几位艺术片大导演侯孝贤、杨德昌、蔡明亮等人都致力于拍摄扬威国际的大师级作品，蔡明亮来自马来西亚，在台湾成就了他的电影事业。其实蔡明亮在情色佳作《天边一朵云》之前，作品中如《爱情万岁》、《河流》都涉及到了情爱元素，只是没有明火执仗而已。蔡明亮是一位极具个人影像风格的导演，电影的叙事手法也突破常规，近作《天边一朵云》中是一部情色发轫之作，之前不敢表现的影像在这里得到张扬，《天边一朵云》中的性爱处理手法令人惊叹，而导演总是适时在片中穿插歌舞表演，更是让影片的具有了极高的观赏性，至少，这次蔡明亮的电影不会再那么闷。
《色，戒》在香港被定为三级片
第四节，《色，戒》之诱，梁朝伟一脱成名
在《色，戒》中的激情与暴露并非梁朝伟的第一次，至少他有一个开端。1997年，梁朝伟出演了王家卫的电影《春光乍泄》，片子一开头就是他和张国荣的激情性爱场面，这场戏生动地表现了何宝荣与黎耀辉之间难以割舍的爱情，王家卫靠着一张铁嘴说动了梁朝伟演一个同志，而且还要为艺术做出这么大的牺牲，《春光乍泄》可能是梁朝伟从影以来的第一次巨大挑战，他的付出自然会有回报，该片不仅助王家卫夺得97年戛纳最佳导演奖，还为梁朝伟拿下又一座香港电影金像奖的影帝奖杯。
当梁朝伟遇到李安这样的电影大师，他再一次要面对痛苦的抉择，李安邀请他出演《色，戒》，这部电影必定会取得巨大的成功，甚至可能会成为他演艺生涯最重要的作品之一，但是剧中涉及大量的性爱场面，不仅是他本人从影以来尺度最大的一次，甚至也是华语情色电影发展多年以来处理手法最大胆的一次。《色，戒》的性爱场景让人瞠目结舌，这主要是因为此乃华语电影的第一次，在欧洲，这样的表演尺度并不算什么。《色，戒》开创了华语情色电影的新纪元，李安把情色和艺术完美地结合在一起，使观众了解到，情色同样可以为艺术而服务。《色，戒》中的性爱场景完全也是出于剧情的需要，就好像《红樱桃》中的裸体、《春光乍泄》中的同志床戏，它们都属于剧情发展必不可少的一部分。因为有了王佳芝和易先生忘乎所以的情爱，才能解释他们二人之间剪不断、理还乱的关系。
结语
因为有了《色，戒》在艺术和商业上取得的双重成功，华语情色电影今后一段时期必定会出现一段时间的跟风拍摄，毫无疑问，《色，戒》在艺术上取得的成就，今后10年之内都很难有人会突破。
