 |
| 林岭东 |
个人简介编辑本段回目录
导演经历编辑本段回目录
 |
| 林岭东 |
1973年中学毕业后，进入香港无线电视台艺员培训班学习。
1974年任助理制片
1976年任电视节目制片，制作了电视剧《民间传奇之江山美人》、《大报复》、《家变》等。
1978年转入CTV电视台，制作了刑警电视连续剧《急先锋》。后赴加拿大约克大学学习电影制片。
1982年回港加盟新艺城电影公司，执导《阴阳错》、《君子好逑》等。林岭东拍摄电影种类不少，但最擅长动作电影。
1987年凭《龙虎风云》获第七届香港金像奖最佳导演奖。此后他执导了一系列“风云”影片。
1996年赴美执导《硬闯百分百危险》。
回眸上世纪80年代香港影坛，吴宇森凭借《英雄本色》声名鹊起的时候，林岭东也正脱颖而出。比1986年8月上映的《英雄本色》晚出半年的《龙虎风云》虽然名声未及前者，但也引出了一批以“风云”为榜样的影片。该片在1987年香港电影金像奖评选中一举斩获了最佳导演和最佳男主角（周润发）两项大奖。
在《龙虎风云》成功之后，林岭东又接着拍摄了写实风格的《监狱风云》（1987）以及《学校风云》（1988）受到专业人士的注目，票房成绩也骄人，成就了“风云系列”，也形成了自己独特的路数。与吴宇森标榜“暴力美学”不同，林岭东在类型片的框架里，用放大的“现实暴力”探讨了社会问题。凭借《监狱风云》，周润发巩固了自己香港影坛的巨星地位，梁家辉也得到了市场的认可。
1997年回港拍成《高度戒备》再创高峰，表现得成熟有力，并再获香港电影金像奖提名导演奖项。
进入21世纪，林岭东作品产量不多。2007年，林岭东与两位老友徐克、杜琪峰合作的《铁三角》作为观摩影片入围了戛纳电影节竞赛单元。
自我剖析编辑本段回目录
改拍喜剧
“过去我拍很多很“灰”的戏，这次想拍点开心的，整整20年没拍过喜剧，首次以女人戏为主，舒淇主演，讲了两个女孩寻找爱情的故事。因为我过往的日子不好过，自己都不看喜剧，但如今到这个年岁要开心点。
拍喜剧是个逃避，我是个很悲观的人，但我有开心的一面，不会在电影上发挥，既然现实生活这么大压力，那我只有拍喜剧啦。另一个逃避方法是拍西片，因为他们的社会生活与我无关，怎么讲都是一个故事，但你要拍得戏剧化、好看，内容与我的生活没直接冲突，所以没那么辛苦，但我是希望每部戏都可留下自己一个时期一种心态的反映。”
关于风云片
“我这个人朋友很少，早前从加拿大回来人家要我拍喜剧，但我不大喜欢，到了《龙虎风云》时，老板说你爱拍什么就拍吧，于是我就拍了《龙》。我相信作品里多多少少会有些你自己的感受，比如感情，就算不故意去摆弄剧情，但你本身怎样，作品肯定也会这样。《龙虎风云》、《监狱风云》有很强烈的朋友间感情，尤其是男性间的，因为我娶了老婆，对拍拖感觉很弱，我太太在我生命里是有很重意义的，有决定性的影响。
我小时候很穷，住的地方有黑店，我的朋友里也有好有坏，在这个环境之下好人都会变坏，所以我认为他们并非本来坏，贪心自私每个人都有，最重要是能不能把持住。我不会评论他们做得错与对，我认为不可一概而论。我有时会同情他们，但并不代表原谅他们。”
“我认为人不能受环境影响，像《监狱风云》里有那样的环境，挺极端，有那样的制度，而《侠盗高飞》里的所有人都不是常态的，不是我故意创作，而是说我用保守的方法去拍正常的片子是死路一条，所以人物一定要变，变得极端。《侠盗高飞》中的高飞，他做错一件事，后来做多少好事也弥补不了，他去除不掉内心的愧意。可能死掉是一个解决方法，但不唯一，死对他来说快乐一点，在戏里即使他生存下去也不会开心。”
“我不认为我的影片里角色是英雄，他们有很多瑕疵，做错事只能以死谢天下，真正的英雄是不用的，《十万火急》里的刘青云，我认为是典型的英雄。我片里的英雄不是英雄，很多时候介于正邪之间、黑白之间，是一些悲剧人物。”
关于英雄片
林岭东和任达华
“首先看英雄片怎么定义，我脑子里的是很正义的、锄强扶弱的，所以我不认为我的影片里角色是英雄，他们有很多瑕疵，做错事只能以死谢天下，真正的英雄是不用的，《十万火急》里的刘青云，我认为是典型的英雄，为了他人而牺牲。我片里的英雄不是英雄，很多时候介于正邪之间、黑白之间，是一些悲剧人物。
任何事都有一个循环，你看多了喜剧就想看悲剧，那刚好是一个循环，70年代全是喜剧，我1981年回香港，那时还在拍喜剧加动作，突然间吴宇森去拍《英雄本色》，我去拍《龙虎风云》，这两部片一下冲击了喜剧片种，而我之后接连拍“风云”片，压力越来越大，香港的电检对我已很严格，我不想电影出来被人家砍那么多刀，于是拍了《学校风云》后就拍《伴我闯天涯》，一部爱情片，希望把我从城市带到乡下，我就在三部“风云片”后来一个句号。这些风云片在商业上的成功，对我来讲是一个回忆了。
我拍完整个《硬闯百分百危险》后就回到香港拍《高度戒备》，我觉得我周围有一群很好的工作人员帮我，所以拍出来还可以吧。”
关于风格
“像很多人认识香港电影都是通过一些类型片，像王晶的商业片、你的英雄片，反而像王家卫那样的片大家认为不太代表香港风格。我没看得那么复杂，每个导演有自己风格，我只是跟自己的创作意念去拍，我不会老外爱怎样的片我就怎么拍，林岭东就是林岭东。林岭东没牌，一个普通导演。我有四十多年的生活体验，我是什么人就拍什么样的电影。人家拍不了我的戏，我也拍不了人家的戏。我也没有野心，一定要达到一个什么目标。那时是我事业的一个高峰，但我希望还有另一个春天。
我对港片有感情，我出国拍电影，脑子里却总想着回来拍，我是个很矛盾的人，我在香港拍希望片子在国际上观众看到，出去拍时又很痛苦，时间很难熬，所以又回来拍港片，来来回回，但我相信最后都是要拍回港片。”
关于未来
三剑客
“我对港片有感情，我出国拍电影，脑子里却总想着回来拍，我是个很矛盾的人，我在香港拍希望片子在国际上观众看到，出去拍时又很痛苦，时间很难熬，所以又回来拍港片，来来回回，但我相信最后都是要拍回港片。我没想过成功，我是去体会一下。我还会去，香港越来越不适合拍电影了，环境越来越差。电影业要发展最重要是创作人的热忱，而不是演员大卡司。现在不是很多演员都自己当导演了吗，他们会体会到很多东西，会把他的戏拍好。”
“像徐克去好莱坞发展不能说不成功，对他来说是一个尝试，不能单看票房，他想做一些事情，他会给自己评价。他拍西片的机会很多，关键是他想怎么样，他常想证明一些东西，他的作品总是很有启发性，这种精神很好。创作态度很重要。
现在这个年代英雄都很少，年轻时大家都有英雄主义，崇拜英雄，现在年纪大了，看多东西，想得复杂了，很难找到英雄，英雄主义慢慢破了，将来应该还会拍这种片，因为还有一个信念，这个世界应该有英雄存在。”
“我要把快乐带给观众的影片。”
关于票房
“我不懂得计算一部片子的票房成与败，当然需要拍得好，但烂片都有可能卖钱，宣传啦，发行啦，有很多因素，我不管这些，作为导演我只希望可以继续拍，我的名气越来越大，但神造我出来时不够十全十美，我现在身体不好了，走路慢了，所以我应该有改变，反正能体现我自己的心态，不一定要动作，警匪、爱情也可以呀。根据生理的改变心理的改变，拍不同的片子，票房不用自己考虑，自然有人考虑。
现在不用我来考虑，美国老板找我拍，就让我拍以前那种就行了。以我的经验不大计算市场的影片，像《龙虎风云》、《监狱风云》、《学校风云》，我是根据我自己怎么想就怎么拍，谁知道拍出来卖座，以后以为很专业的卖座戏反而不卖钱了，计算票房还是有一定办法，比如说找一些大卡司啦，我在理论上不想自己的电影这样，还是要知心一点，拍自己想拍的东西。所以这次喜剧找的是新人。《高度戒备》时老板不要我找刘青云，说他不卖座，但我觉得他对，一定要用他，证明他与吴镇宇是最好的拍档。没有计算呀，但票房不错。”
作品集编辑本段回目录
演员作品：
《地狱醒龙》
《一触即发》Yichujifa(1991)
导演作品：
《地狱醒龙》TheSavage(2003)
《奇逢敌手》Keifungdiksau(2003)
《复制杀人魔》Replicant(2001)
《高度戒备》FullAlert(2000)
《目露凶光》Muklauhunggwong(1999)
《极度重犯》Jiduzhongfan(1998)
《侠盗高飞》ChivalrousThiefGaoFei(1997)
《极度冒险》MaximumRisk(1996)
《大冒险家》Damaoxianjia(1995)
《火烧红莲寺》Huoshaohongliansi(1994)
《双龙会》DoubleDragon(1992)
《一触即发》Yichujifa(1991)
 |
| 《监狱风云》 |
《圣战风云》Shengzhanfengyun(1990)
《伴我闯天涯》WildSearch(1989)
《学校风云》Xuexiaofengyun(1988)
《最佳拍档IV之千里救差婆》Zuijiapaidangzhiqianlijiuchaipo(1987)
《监狱风云》Gaamyukfungwan(1987)
《龙虎风云》CityonFire(1987)
《爱神一号》Oisanyatho(1985)
《君子好逑》Gwanjihokau(1984)
《阴阳错》Yamyeungchoh(1983)
编剧作品：
《奇逢敌手》Keifungdiksau(2003)
《高度戒备》FullAlert(2000)
《极度重犯》Jiduzhongfan(1998)
《大冒险家》Damaoxianjia(1995)
《龙虎风云》CityonFire(1987)
拍片轶事编辑本段回目录
 |
| 《高度戒备》 |
“其实我真的好怕在香港的道路上拍戏，完全不受控制，但正如我所说，好处是，为了电影更有真实感，这样拍起来，甚至令我自己都有许多惊喜，回头看都想不到我当时是怎样拍的。
因为拍着个囚车的过程，我们也是大概根据香港真实囚车押送的过程而拍的。是为了追求真实性，然后选景。既然这架囚车要去到中环高院，会牵涉到现在眼见的公路，那么繁忙的车辆，其实所有镜头都是偷拍的，因为想香港政府申请的话，根本没办法拿到批准。
整个拍摄过程我自己感觉就像劫匪一样，要策划怎样打劫似的，怎样劫囚车。之后大家会见到一场追车，这场追车会经过香港最繁忙的地方。我的动机是，在1997年的时候，借着这场追车，记录97时香港繁荣市区的面貌。
拍这场飞车，为了真实性，演员要自己驾车，当然我们会有其他车辆，在后边或附近包围着他们，以保证他们安全，也为了街车的安全，因为街车不是我们的，所以我们的策划一定要好周详才行。要达到这场戏的效果，导演跟贼人没什么分别，尽量偷或抢那些镜头。”
香港导演拍戏无法无天，是从电视电影剧组可以离开片场到外景地去拍摄开始发扬光大的，其中徐克、蓝乃才、邱礼涛、邓衍成等等导演都曾做过类似的事情。让政府痛恨，而令影迷欢喜。
