片名: 重庆森林
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Chungking Express
Chong qing sen lin
Hong Kong Express
主演: 林青霞 Brigitte Lin
金城武 Takeshi Kaneshiro
梁朝伟 Tony Leung Chiu Wai
王菲 Faye Wong
周嘉玲
片长: 102 分钟
类型: 剧情 悬念 爱情
地区: 香港
导演: 王家卫 Kar Wai Wong
年份: 1994年8月1日
语言: 普通话 粤语 英语
观看:http://www.aebee.cn/thread-1668-1-1.html
级别: Argentina:13 Finland:K-12 Spain:13 UK:12 USA:PG-13 South Korea:15
影片简介编辑本段回目录
金发女子(林青霞)因故杀了为自己运送毒品的印度人，遭到追杀。在重庆大厦内她与失恋警探223(金城武)擦肩而过。223为了与女朋友的彻底分手吃下30罐凤梨罐头。虽然此时他对这个金发女子一无所知，但数个小时之后，223却彻底爱上了这个女人。
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警察663(梁朝伟)也刚刚与身为空姐的女友分手，迷茫的他引起一家食杂店店员阿菲(王靖雯)的注意，菲偷配了663的钥匙，经常潜入他家偷窥他的生活，直至有一天663回家发现了她。此时的菲已经爱上了663。
菲和663相约在“加州”见面，663如约去了“加州”酒吧，而菲却想到加利福尼亚的明媚阳光而真的飞往大洋彼岸。
一年之后，菲从美国归来，与已辞去警职的663重逢在他们当初偶遇的地点。
角色简介编辑本段回目录
金城武
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英文名：Takeshi Kaneshiro
国籍：日本
语言：中文 日文 英文 粤语 闽南语
生日：1973年10月11日
星座：天秤座
身高：1.79cm
体重：70kg
血型：O型
学历：台北美国学校Taipei American School
婚姻状况：未婚
最喜欢的运动：排球、保龄球、高尔夫，篮球、游泳
最喜欢的乐器：吉他
最喜欢的颜色：黑、白、蓝、红
最喜欢的零食：西瓜，阿萨姆奶茶
嗜好：电玩、漫书、素描
最喜欢的电影作品：Ghost、Jurassic Park
喜爱食物：火锅料理
喜爱水果：西瓜
喜爱饮品：阿萨姆奶茶
喜爱花种：紫玫瑰
喜爱颜色：黑、白、蓝、红
想到地方：外太空
《重庆森林》
所属公司：EEI唱片
音乐专集
1992 分手的夜里
1993 只要你和我
1994 温柔超人
1994 可依靠的好朋友
1994 失约
1994 标准情人
1995 给我心爱的人
1995 偷偷的醉
1996 多苦都愿意
1996 精选集memories
1998 金城武的精选歌集
2005 如果爱原声大碟
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1993年 台湾 《真心游记》
1993年 香港 《只要你和我》
1993年 台湾 《20岁的生日告白》
1993年 香港 《100%金城武》
1997年 日本 《Misty》
1997年 日本 《Made in Heaven》
1998年 日本 《RYU KENICHI》
1998年 日本 《安娜玛德莲娜》
1998年 香港 《心动》
1998年 台湾 《让我心动》
1998年 台湾 《心动电影记事》
1999年 日本 《Tempting Heart》
1999年 日本《Space Travelers》
2002年 日本《MIAMOTO》
2002年 香港 《向左走向右走》
2004年 香港 《十面埋伏制作全纪录》
2004年 日本 《Lovers》
2005年 香港 《如果爱》
影视作品
【About 电影】
1993年《现代豪侠传》.
1994年《沉默的姑娘》;《报告班长3》;《重庆森林》;《人鱼传说》;《冇面俾》;《中国龙》;《校园敢死队》.
1995年《学校霸王》;《逃学战警》;《蜡笔小小生》;《坠落天使》;《新紥师兄追女仔》;《四个不平凡的少年》.
1996年《冒险王》 《泡妞专家》;《重庆爱情感觉》;《天涯海角》;《迷离花劫》《火烧岛之横行霸道》;《两个只能活一个》.
1997年《马永贞》;《初缠恋后的二人世界》;《神偷谍影》.
1998年《不夜城》;《迷雾》;《我的爱人你的死神》;《安娜玛德莲娜》.
1999年《心动》.
2000年《极盗狂热分子》又名《太空游侠》; 《熏衣草》.
2002年《Returner》又名《回归者》.
2003年《向左走，向右走》.
2004年《十面埋伏》.
2005年《如果爱》.
2006年《伤城》.
2007年《投名状》.
2008年《死神的精度》;《赤壁》.
【About 剧集】
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1991-1992年《草地状元》.
1995年香港《富士彩色显人生》-单元剧.
1996年日本《圣夜的奇迹》-单元剧.
1998年日本《神，请给我多一点》.
2000年日本《两千年之恋》.
2002年日本《黄金保龄球》.
【About 其他】
1999年日本台湾香港泰山配音.
2000年游戏《鬼武者》.
2001年日本《极地任务》.
2003年游戏《鬼武者3》.
广告代言
香港地区：U2服装系列，大快活RiceBurgr，什果冰润唇膏，One2Free电讯.
台湾地区：
都会通，爱立信T18 & T28 & R250 & R310 & R380 & T29sc & T68 & T65型号手机，三菱Galant ，心路文教基金会，白兰氏四物鸡精，奇异果香槟汽水，黑松沙士饮品，HITO洗面乳，舒妃发雕露，雪露乳酸饮料，罗慧夫麟颜基金会，NET服装系列，金双氧隐性眼睛药水 ，I'm TV广告.
韩国：Maxwell Corree饮品.
日本：1996年MBS形象代言人，1998-2000年英会话GEOS ，宝矿力饮品，Nissian Lucino机车， 1997年NTT形象代言人，Life card信用卡 ，GEOS公司代言， 角川文库， UCC Coffee饮品 ， PRADA代言 ,BOLTY发型用品， Volvic矿泉水，JAA航空， 三菱D505i & D505is & M720 & M750型号手机，Nissian Lucino汽车, Morinage Dozen，1998-1999年NTT形象代言人，2001年Lycos形象代言人，SONY VAIO系列.
马来西亚：Petronas石油公司代言
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中国地区： 三菱M350 & M750 & M350型号手机，新大洲机车，Biotherm碧欧泉，大麦香茶 .
童年生活
金城武出生在万华，妈妈是台湾人，爸爸则是第一个将养鳗技术，转移到台湾的日本人。长大后，金城武全家搬到天母，但他仍喜欢骑着脚踏车，到西门町、龙山寺一带玩，因为那儿电动玩具最多，也造就他现在嗜电玩如命的兴趣！除了电玩，小时后的金城武还喜欢打球，尤其是可以K人的躲避球，特别让顽皮的他感到刺激有趣。
搬到天母后，金城武至日侨学校读小学，开始一段不愉快的儿时记忆。金城武父亲会说中文，因为事业忙碌，长期待在日本，金城武很少有说日文的机会，台语成了他的母语。刚上小学时，同学都叫金城武「台湾人」，不愿意跟他玩；回家后，邻居又叫他「日本人」，也不跟他玩，让他怀疑自己究竟属于哪里？拿的是日本护照，却在台湾长大，七岁仍不会说日文，小小的心灵的确「很受伤」。
上了日侨学校后，金城武变得不快乐，校车每天到国宾饭店接送小朋友，金城武会躲在饭店的沙发上，看校车载着同学离开，宁愿翘课，坐在饭店沙发上吹冷气，也不愿跟同学一起上学。当时，金城武妈妈因事业忙碌，不能时常陪他，让金城武的内性更加内向。
日侨学校后，金城武转读美国学校，不一样的校风民情，开启了金城武另一段快乐的童年。日侨学校功课很少，即使有，金城武也索性不做，到了美国学校，书又厚又重，不努力用功就会被当掉，压力相当大。但相对的，学校却给金城武开放自由的空间，同学在校内牵手、拥抱、接吻都很正常，让金城武甘愿做个用功小孩。
踏入影坛
金城武完全是「天注定」的最佳例证。美国学校的同学妈妈相中金城武，邀他拍广告，他抱着好玩的心态试试。尔后，觉得拍广告的钱比打工好赚，可以买机车代步，不用每天坐逊毙的公车上学，就这样，金城武开启了星光熠熠的星途。
经纪人葛福鸿在广告中看中金城武，力邀他拍戏、出唱片，金城武当时在犹豫，但最后在「可以买机车」的利诱下，金城武立刻答应签约。当时，金城武还在美国学校念书，在南部拍第一部戏「草地状元」时，金城武常到西门町搭统联客运，南下嘉义朴子开工。常常因记错时间，金城武搭了三、四个小时的车子，才发现今日没有通告，导演林福地还是好心的给他一、两千元，鼓励他的勤劳。
刚开始拍戏时，金城武演技生疏，他的第一句台词
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幼时的日、英文学习经验，在多年后成了金城武发展演艺事业的最佳利器，如今，他可算是继邓丽君、欧阳菲菲、翁倩玉后，在日本发光发亮的国际巨星，即使如此，金城武仍旧恋爱台湾，朴直个性不减当年。
中日混血，多元化的国际背景和经历，让金城武成为的亚洲最炙手可热的男明星。丰富的演出经验、洗炼的演技加上于国际知名团队的合作经验，造就了大萤幕上的金城武；而作为一个英俊同时深邃的男人，在萤幕下的金城武选择低调的生活方式、拒绝过分的商业炒作、坚持做自己、不带着面具过生活。 一个简单而坚持的男人，懂得关爱自己，积极享受生活，快乐而自信，独特魅力无人可拒…… 一个低调而简单的男人，充分划分生活跟工作的角色，懂得选择自己想要的生活、关心自己，把自信、时尚、简约、刚毅、内敛演绎得淋漓尽致，与该化妆品牌所表达的现代男士形象完美的契合，让人有一种不言而喻的感觉。
港台众多小生中，金城武是最具“国际巨星”架势的一位。虽然他在日本的人气有逐渐下滑的危险，台湾、香港两地的观众依然对他相当着迷。可惜金城武人气虽旺，票房号召力却无法和受欢迎程度成正比，局限了他的发展，也是他坐稳“e世代头号银幕小生”最大的隐忧！
提到金城武的代表作，大多数人除了“心动”，大概只能想到王家卫执导的《重庆森林》和《堕落天使》，这两部片也是让他在日本建立知名度的成名作。然而挥别了王家卫，金城武似乎除了“心动”就再也没有票房、评价都让人满意的电影。
在王家卫的电影里，金城武是一个成长的符号，是被强行展示的青春，看起来随时可能过期。
让吃凤梨罐头成为时尚，让跑步成为一件私人的事情，让一些人还没有追逐爱情就开始怀旧。金城武是一个与演技和电影无关的人，我们甚至不关心他是警察２２３还是什么，他只是让我想起往事，想起关于成长的笑和泪，想起那些曾经美丽却在记忆中逐渐荒芜的校园，想起生命中不断发生的平淡琐碎的点点滴滴。
他眼神中露出迷茫和颓废，让我们相信他还是个孩子，因为只有孩子才相信叛逆和不被允许会让自己显得成熟，就像天使想成为一个男人时会厌倦自己的翅膀，因为他相信有梦就会实现。
作者简介编辑本段回目录
王家卫
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二十世纪最后二十年的华语电影圈为世界影坛贡献了众多出色的作品与导演，而王家卫无疑是其中最值得关注的电影作者之一。他迄今为止的六部作品已经凭借着其极端风格化的视觉影像、富有后现代意味的表述方式和对都市人群精神气质的敏锐把握成功地建构了一种独特的“王家卫式”的电影美学。
王家卫1958年出生在上海，五岁时随家人移居香港。早年在香港工艺美术学校学习平面设计时他疯狂地迷上了摄影，特别是Robert Frank、Henri Cartier-Bresson和Richard Avedon这些大师的作品对他的影响尤为深刻。1980年从学校毕业后，他进入香港无线电视开办的电视制作培训班学习剧本写作和影视制作，后在一系列无线的电视剧集中担任制作助理和编剧。1982年，王家卫离开无线正式进入电影圈，他先做了近五年的电影编剧。1987年，王家卫为香港新浪潮电影的主将谭家明编写系列影片“黑帮三部曲”的剧本，结果谭家明只采用了其中的最后一部拍成了《最后胜利》，而其中的第一部就成了1988年王家卫的首部导演作品《旺角卡门》的剧本。从1991年的《阿飞正传》到1995年的《堕落天使》，不断涌现的出色作品完成了王家卫对自我艺术风格的建立和巩固。1997年，王家卫终于凭《春光乍洩》一片获得了戛纳电影节的最佳导演奖，得到了国际影坛的肯定。
王家卫电影的独特性首先在于他对自己身处的城市和时代有着非常深入的理解，而且他找到了一种恰如其分的方式去表述自己在这样一个特殊外部环境里的生命体验。他是最敏锐洞悉了现时态香港的艺术家：人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦，旺角的高楼分割出的暗蓝色天空，启德机场边可以看见飞机起落的公寓窗口，当然还有路边摊、便利店和幽暗的酒吧，王家卫靠着这些标志性的元素组和出了一个世纪末的香港，最明显的例子是《重庆森林》和《堕落天使》（当然你也可以把《东邪西毒》中那片孤寂冷漠的沙漠看作是寓言化了的现代城市，而且《春光乍洩》里的那种远在异乡的无根飘零的感觉也是对香港这个殖民城市在另一个异域时空里的反照）。王家卫是一个浓厚地背负“都市感受性”的影像表述者，现代城市所拥有的无机性和符号性使他的作品经常是内容隐藏在形式和风格里的，或者说，风格本身有时候就是他的内容。在以往香港新浪潮导演的代表许鞍华、谭家明等人的作品中，你可以轻易地触摸到赖以支撑风格的“生活真实感”，但在王家卫的电影里你看不到这些。
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王家卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。在王家卫的电影里，你可以发现大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王家卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。
当然谈到王家卫的电影，你立刻想到的还会有手提摄影机所拍摄的恍惚眩目的晃动镜头、不规则的画面构图和艳丽但冷漠的色调运用。这种商标式的影像在很大程度上要归功于和他长期合作的美术指导张叔平和摄影杜可风。今天，在很多香港的独立艺术电影甚至有些商业电影中你都可以看到这种王家卫式的影像，但大多数都只有单纯形式的拷贝而缺乏内在的创意。
王家卫的电影有很酷、很炫的形式感，但其实内里充满了感情：像《重庆森林》里对快餐化爱情的反讽、《春光乍洩》里细腻纠缠的感情和《堕落天使》里金城武为父亲做冰激凌的那段戏都让人难忘。他作品中始终贯彻的一个主题就是：人与人之间对某种倾诉和沟通的渴望以及对远比这种渴望更为强烈的个体交流不可能性的无奈。在华语电影圈中还没有人可以像王家卫那样更善于把这一主题表达得如此细腻而传神。
王家卫的电影世界还在发展中，据说他的两部新片《花样年华》和《2046》将会有一个风格上的重大突破，所以在今天对他的成就下定论还为时尚早。英国著名的《声与画》杂志将王家卫选为20世纪90年代最重要的电影革新者，在他的名字前面有50年代的安德列·巴赞和70年代的安迪·沃霍尔，该杂志在对他的评价中说：“王家卫也许不是未来电影的全部，但他确实地指出了未来电影的一个方向。”
导演作品年表：
《旺角卡门》（1987）
《阿飞正传》（1993）
《东邪西毒》（1994）
《重庆森林》（1995）
《堕落天使》（1996）
《春光乍泄》（1997）
《花样年华》（2000）
《二零四六》（2004）
《爱神之手》（2004）
《蓝莓之夜》（2007）
幕后花絮编辑本段回目录
森林的意味--从《重庆森林》想到的
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文章发布时间：2004年11月25日 作者：水 工
索尔·贝娄曾说：“艺术从森林开始。”这大概是指，当人类的远祖还在莽莽丛林中狩猎觅食的时候，就已经开始用一些简单的图案传递艺术的信号了。森林，既产生着艺术，又是艺术着力表现的对象，它似乎天生就是艺术的温床。
这使我想起东北故乡，那是一片山地与平原杂陈的地域。有意思的是，即便是在同一片狭窄的地域里，民间艺术的蕴藏竟然也有着显著的不同。比之平原地带，山地有其独有的山歌、傩舞等艺术形式，山里人甚至用竹叶也能吹出一支悠扬的曲子来。即使是同一出剧的折子戏，山里的草台班子演绎起来也别具韵味。是什么力量造成这样的变化？一位吹笙的民间乐手诗意地告诉我：因为山是曲线的，而平原是直线的；与树为伴的生活比之傍水而居的生活自然要复杂些。实际上，当风吹过的时候，甚至竹林也在唱歌，山里人认为那是风之神在翩翩起舞。这样的话，让我想起南朝诗人谢庄在《月赋》中所说的“风篁成韵”的景致。
森林的这种况味，其实在一些乡土作家的笔下已表现得相当充分。沈从文的《湘行散记》、《边城》，何士光的《山地笔记》，古华的《爬满青藤的木屋》等，都曾对山地风情、山民的人生际遇作过细致的描绘。但对于栖居在城市的人们来说，有关山地生活、乡村艺术的叙述还是有些隔膜、有些遥远。因为，那些艺术可能是粗糙的，虽然原汁原味；还因为，他们“生活在别处”。然而，当城市的人们为了生活而四处奔波，在渴望艺术对心灵的抚慰时，难道不也会常常感受到森林的意味？
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俄罗斯森林的诱惑，使我至今常常遗憾未曾读到《古拉格群岛》。在我的想象中，索尔仁尼琴是不会让那个集中营的周围缺少森林的。也许，多去听听肖斯塔科维奇的音乐，可补遗憾于万一。言及此，必须得提一提每年一度的维也纳新春音乐会。在这场音乐盛典上，《维也纳森林的故事》是必不可少的保留曲目。在祖宾·梅塔等大师的指挥下，四三节奏的抒情节拍展现着维也纳森林遗族般的快乐与忧伤。在圆舞曲如梦如幻般的情境中，有多少人已经在心灵上走近了欧洲？即使未曾去过，但欧洲中部织锦般的森林也已在心中定格。
倘若还有更多的艺术情怀，也许梭罗的《瓦尔登湖》是更好的去处。
城市是喧嚣的，城市的节奏让人疲惫，而梭罗的经历和叙述告诉我们，其实还有另一种方式可以更潇洒一些———到森林中的湖边去，结庐而居，在最自然的生态和心态中与天地对话。
无奈的是，更多的人们，还只能生活在琐碎的现实中。但是，即使是面对琐碎的生活，我们还是无法摆脱森林的艺术色彩，虽然，我们的周围只有重重叠叠的水泥森林；或者至多，有些用原木搭起来的酒吧这样的“伪森林”。当我们为了孩子的素质教育而带他们练琴的时候，会蓦然发现，二胡、琵琶也好，提琴、吉他也好，大多数乐器的制造都得取材于森林————原来，没有森林，这个世界竟然可能无音乐而言；甚至，在装修好住宅的时候，会发现一套上好的红木家具在带来舒适的同时，还平添了浓浓的艺术氛围……
不幸的是，就在一位诗人高唱《伐木者，醒来》的时候，被蚕食的森林正一步步离我们远去。对绿色食品的呼唤，植被破坏后的水土流失甚至洪水，正是这不幸中最深刻的无奈。是否也有这种无奈因素的影响，村上春树才创作了《挪威的森林》？
王家卫才把一部与森林毫不相干的影片命名为《重庆森林》？……不管怎么说，虽然森林的艺术意味越来越浓了，但我们却不能不忧虑着，悲伤着。
媒体报道编辑本段回目录
英国影协评“最伟大电影”《重庆森林》第八 2002年11月10日13:22 北京青年报
英国电影学会的官方杂志《视觉和声音》向全英影评人发出问卷调查，统计出过去25年来英国专业电影人心目中最伟大的电影，其中王家卫的《重庆森林》名列第八位。名列榜首的是科波拉的《现代启示录》，《愤怒的公牛》位居第二，瑞典著名导演英格玛褒曼的《芬尼与亚历山大》获得第三，西科塞斯的另一部电影《盗亦有道》排名第四，王家卫的《重庆森林》获第八，台湾导演杨德昌的《一一》与《义薄云天》并列第十。
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遥远的森林——《重庆森林》
文章发布时间：2004年11月25日 作者：伪装者
第一次看这部片子是在一年前学校礼堂的大屏幕投影上。那天晚上，人越看越少，我是坚持到最后的几个人之一。就象生命中注定要遇到的一个人；我遇到的是这部电影，和王家卫的这片森林。
不止一个人看到片名问我，重庆有森林吗？也不止一个人看过几眼后就问我，这片子到底想讲什么故事？两个问题我都回答不出。我不知道自己是否清楚答案。事实是我没看到与重庆有关的森林；看到的两男三女也没能发生什么可称为故事的事件。但对我来说，有些东西是闭着眼睛也能感受到的：一个人的孤独；两个人加在一起的孤独；被拒绝却无法遗忘；最后是无望的坚持。
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每次在聊天室里试图收购王家卫的全套影碟时，都有人问我，他的电影看起来很累，为什么喜欢他？我说不出。我知道很多人不喜欢摇摆的镜头，也不习惯多过对白的独白。但至少，他不在电影里胡乱讲道理；所以累的应该是他：说感情要比讲道理累得多。或许喜欢的就是他这种不讲什么道理的爱情。于是也就相信两人不经意的对视，不小心的相撞，就可能是爱上一个人的理由；而一瓶凤梨罐头或者一份厨师沙拉都会成为一次刻骨铭心的记忆。
谁能理解这一切呢？当人们和你在片名的晦涩和梁朝伟出场太慢上纠缠不休时，他们无法理解的不止是这部电影。
他们不会明白为什么失恋的金城武会期望一份不过期的记忆；为什么毒品贩子林青霞会用雨衣和太阳镜一起抵抗未来的不可知；为什么空姐周嘉玲会用一张取消的登机证来拒绝一份感情；为什么警察梁朝伟会拥有一间感情丰富到会流泪的房子；为什么痞兮兮的王菲会用摇滚代替思考；用梦游来承载所有的情感。
这是一种方式，当一个人只能面对自己时，维护感情的唯一方式。
希望自己有梁朝伟一样忧郁的微笑；也告诫自己不要爱上一个喜欢吃凤梨或者当空姐的女孩；甚至觉得这篇文章都可以由一千字的台词来代替，即使王家卫的台词已经成为被抄烂的经典，我也仍然相信汉语的表达魅力可以这样的细腻。当对一部电影的感情成为这样一种绝对时。我知道自己和那些自言自语的人们是一样的。我也会在雨天进行最为私人的跑步；或者独自在月亮下思念一个不再和自己有关的女孩。
是的，一年来，我和两个可能牵手的女孩无法继续。你以为可以拥有的，最终却会失去；你期望能够永远的，往往才最为短暂。
这一年里我没有放弃寻找王家卫的六部影片的碟版。虽然由于种种原因，一直无法得到。有时不得不这样安慰自己：有些电影只能看一次，只能感受一次，只能理解一次；就象有些人一生只能真正爱一次。其实是害怕，害怕这一年的放弃和失去会让自己不再相信原本相信的一切。害怕的是自己一直要找的只是一部记忆中的电影。
其实在时间的灰烬里执著于永远的岂止王家卫一人。其实我们也都清楚在这个日渐数字化的世界，一切都可能改变，一切都可能过期，包括自己。我们被时间一点点磨损的是一种细腻，一种本可以用来抵抗时间和遗忘的细腻，一个普通男人或女人的细腻。正是由于这种细腻，我们每一次情感才使生命存在意义。
于是，当最终把这张找了一年的碟放进电脑光驱后，王家卫再次让我看到的那个拌着各种调料吃光三十瓶凤梨罐头然后说永远的人和那个对着空空的衣柜数一二三的人都是，我自己。
你没法对每个人解释重庆和森林之间的关系，因为你自己也未必清楚。
重要的不是重庆有没有森林，而是你心里有没有重庆的那片森林，或者你是否有一颗足以承载一片森林的心。
幕后制作编辑本段回目录
追寻和拒绝，成为了王家卫影片所关注的母题。而两个并无关联的故事，在似乎断裂却又机巧的叙事中，以重新结构起的时间和空间，描绘出一个纯属感官、纯属符号、纯属个人的华丽城市。而其影片中的人物、分散的结构和对人生的洞察，形成了一个摇曳多姿而又自成一统的特色。王家卫曾就该片说：“我并不是对都市人的失落、错爱等问题有特别的兴趣，因为这种情况越来越普遍。我只是想把一些现实的事情拍出来，拍点都市气息。”在《重庆森林》中，他旨在表现躁动的世界里的无常人生。影片绮丽迷乱的拍摄风格与耐人寻味的对白深受都市人的喜爱，从而使王家卫的影片成为一种独特的文化，有自己特定的受众群体。此外，虽然王家卫的影片一向以没有剧本而使人称奇，对白却是直指人心，相当的耐人回味，因而成为经典。
网友点评编辑本段回目录
镜头剧烈地摇晃，人影恍惚，灯光昏暗，跟着林青霞急促的脚步，伴随时刻响彻在耳边的诡异而神秘的音乐，《重庆森林》的故事开始了。在这样的一片森林里，有四个人的影子，划过我们的眼前。
“不知道从什么时候开始，在每一个东西上面都会有一个日子，秋刀鱼会过期，肉酱也会过期，连保鲜纸都会过期。我开始怀疑，在这个世界上，还有什么是不会过期的。”“那天晚上我吃掉所有的凤梨，还好阿May不喜欢吃榴莲，不然那一天晚上，我一定会完蛋，好想去庆祝一下。”“失恋的时候，我会一直去跑，然后跑跑跑跑到满身大汗的，那这样子呢，就
没有泪可以流了。”
1994年的何志武，25岁失恋的何志武，说着现在看来非常“小资”的话语，但其实，他只是压抑在重庆森林里不想长大的孩子。面对女友的离去，他选择相信那是愚人节的玩笑，他吃了30天的凤梨罐头，其实，他只是想逃避，现实就像那些注定要过期的凤梨罐头，残酷的可怕。
“不知道什么时候开始，我变成一个很小心的人，每一次穿雨衣，我都会带太阳眼镜，你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。”比起自始至终神神叨叨地何志武，林青霞饰演的这个角色，几乎没有什么台词，她总是在镜头里不停地行走、奔跑，顶着金色假发、戴着大墨镜、穿夸张的雨衣，她是个毒贩，她可以随时开枪杀人。
但当何志武遇到林青霞，一切看起来却又那么不一样。
“我记得我妈说过，如果女人穿着高跟鞋睡觉，第二天会脚肿。”离开饭店前，何志武温柔地为熟睡的林青霞脱下了高跟鞋，此时的他如此的温柔，也多了更多的成熟。而随时刻意隐藏自己的林青霞，此时在这个男人面前却卸下了所有的防备，安然地睡去。也许打开门，走出饭店，他们又将走进熟悉的重庆森林面对残酷的现实，但至少，就在作业，他们有个可以彼此依靠的肩膀。就像何志武所说的那样，“我希望这个罐头不会过期，如果一定要加一个日子的话，我希望是一万年。”
编号633，又一个迷失在重庆森林里的男人。
“她走了之后，家里很多东西都很伤心，每天晚上我都要安慰他们才能睡觉。”同样选择了逃避，633家里的一切都与他同名同姓。每天都点一样的厨师沙拉，吃着一样的快餐，失恋让他麻木到家里的东西被阿菲换了个遍都不知道。“不知道是我不记得关水龙头，还是这间屋子越来越有感情，我一直以为它最坚强，没想到它哭得最厉害。一个人哭，你只需要给他包纸巾，但一间房子哭，你就需要做很多功夫。”
一直到留着齐耳短发，言行举止大大咧咧，身体随时都跟随音乐摇晃的阿菲出现，这个男人，仿佛才终于得到救赎。有了阿菲，他开始吃不同的食物，有了小饮食店里每天准时的暧昧，此时，他终于发现了自己家中的变化，而这，也意味着这个人物的升华，逃出森林。于是他穿上阿菲为他买的衬衫，想要开始一份新的爱情。
阿菲，这个整部电影的点睛之笔，片中插曲《梦中人》正是对她形象的一个很好的描绘。她总是活在自己的梦里，这个梦，关于爱情，关于加利福尼亚的灿烂阳光。在随时都压抑拥挤的重庆森林，她显得那么清纯而又格格不入，但正是这样，“California dream in, such a winter day”，她就是照耀在633头顶上的灿烂阳光，带他走出冬天的重庆森林。可当633真正来约她的时候，她却犹疑了，真的面对爱情，她却选择了飞向真正的加利福尼亚。填上新的登机证，故事完美结局。
在现实森林里迷失，在加州阳光下新生。
归根到底，是爱情，带我们走出重庆森林。
