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| 《火柴人》 |
片名
：《火柴人》（《火柴男人》）英文名：《Matchstick Men》
国家：美国
语言：英语
上映：2003年9月2日
类型：惊悚/剧情/犯罪/喜剧
片长：116 min
导演：雷德利·斯科特 Ridley Scott
主演：尼古拉斯·凯奇 Nicolas Cage
山姆·洛克威尔 Sam Rockwell
艾莉森·洛曼 Alison Lohman
剧情介绍编辑本段回目录
罗伊是一名患有精神强迫症的骗子，他和野心勃勃的搭档弗兰克联手，经营着小打小闹的骗子生涯，依靠罗伊高明的骗术，屡屡有人受骗上当。这次哥儿俩又精心策划着一起新买卖，此时却有一个名叫安吉拉的14岁少女闯入了他们的生活，并彻底搅乱了罗伊原本井井有条的世界。
安吉拉自称是罗伊失散多年的女儿，罗伊又惊又喜，努力想成为一个平凡的好爸爸，弥补过往失落的亲情，但安吉拉的出现也让不习惯与人相处的罗伊几度濒临抓狂边缘。更糟的还在后头，劲爆女儿发现父亲赖以维生的“职业”后，竟对骗徒生涯发生浓厚兴趣，苦苦哀求父亲让她加入骗子行列。
角色分析编辑本段回目录
已接近不惑之年的尼古拉斯·凯奇，去年刚和34岁的丽莎·玛丽交换了结婚誓言举行婚礼，婚后即立刻投入到本片的拍摄中。凯奇这次饰演一位神经兮兮的诈骗犯，片中虽然有少许的暴力，但相比于凯奇以前主演的影片来，《火柴男人》里的暴力只不过是小孩子过家家。或许这次凯奇的演出，和去年在奥斯卡上风光一时的《改编剧本》有点类似，完全要靠沉稳的个人演技去把握角色，使他在本片里更趋向于一个性格演员而不一个动作明星。
尼古拉斯·凯奇饰演的罗伊是一个小心谨慎的人，他甚至对花每一分钱都非常地仔细，因为患有强迫症的关系，他连出门之前都要三番五次地检查煤气和电源到底有没有关好。他的强迫症发作起来就会眉头紧锁，心事重重。当罗伊和女儿重聚时，罗伊陷入了复杂的情感之中，当安吉拉发现父亲是个骗子的时候，罗伊觉得无地自容，他反省自己过去的诈骗生涯，终于决定浪子回头。
法兰克(萨姆·罗克韦尔饰演)
萨姆·罗克韦尔
演了十几年配角的萨姆·罗克韦尔，即使在出演主角的影片时也不怎么引人注意，这位演员的外貌使他看起来介于偶像明星和性格演员之间，而这种长相并不讨好，所以他只能主演一些小片(如乔治·克鲁尼的导演处女作《危险心灵的自白》)或者是在一些大片里露露脸做个配角(如《霹雳娇娃》)。萨姆·罗克韦尔其实演过一些不错的片子，如《仲夏夜之梦》(MidsummerNight'sDream,A)和《绿色奇迹》(GreenMile,The)，这两部片子都是1999年出品的，今年才34岁的他，有望在以后的演艺生涯中找到真正适合自己的角色。
萨姆·罗克韦尔饰演的法兰克，是一个富有冒险精神的人，他和罗伊的所谓工作就是给别人打电话，并且声称他们能够使中奖所得到的全部奖金免税，只要购买一个价值300美元的净水过滤器。一次，他想拉罗伊参加一桩“大买卖”，但是此时的罗伊却又犯了老毛病，不能入伙。法兰克无意中发现了罗伊的女儿，令他头疼的是，这个小女孩想了解他的父亲和她以前的家庭。法兰克是个有许多小聪明的人，虽然从事诈骗的行当，但还是相当善良。
安吉拉(艾莉森·洛曼饰演)
艾莉森·洛曼
去年刚刚在《白色夹竹桃》中有惊艳演出的艾莉森·洛曼，今年才21岁，年龄与她在《火柴男人》中的角色相差不是很大。当时，评论认为《白色夹竹桃》中的洛曼光芒四射，几乎盖过米歇尔·菲佛，是影片当之无愧的主角。在这之前，她还和刚刚有新片上映的凯文·科斯特纳合作过《蜻蜓》(Dragonfly)。洛曼在《火柴男人》中饰演罗伊14岁的女儿，与尼古拉斯·凯奇演对手戏，亮点将更加突出。
艾莉森·洛曼饰演的安吉拉，是罗伊失散多年的女儿，她对她父亲和母亲乃至她以前的家庭都知之甚少。这个从小就缺少家庭关怀的小女孩，多少颇有些叛逆和滑稽，她非常渴望能够深入了解一下她的家庭。她的突然出现，让她的父亲罗伊有些无所适从，不但改变了她的生活也改变了罗伊的生活。面对她的父亲是一个诈骗犯的时候，安吉拉多多少少有些难以接受，但是她身上带有的古灵精怪和爱耍小把戏的性格倒是很像她的父亲。最后，安吉拉还是找到了甜蜜的父女之情，使她获得了从没有过的快乐。
精彩看点编辑本段回目录
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| 《火柴人》 |
以暴力角色引人注目的凯奇，这几年越来越走向温和，他的多变外貌既适合变态的暴力者，也适合落寞的文艺男人，唯一不适合的就是完全正义的形象，所以凯奇在《风语者》里的表演没有留下任何可圈点之处。凯奇的独特魅力，就在他那不经意的眉宇挥洒之间，再度结婚的他，似乎比以前更加温情。这种心态非常适合他出演本片，在片中开头部分，你还可以看到更多凯奇以前的影子，而当他的“女儿”出现之后，从他们“父女俩”的默契上，你无疑可以看到凯奇身上的温馨一面。
魅力往往是沉淀的，凯奇扮演的就是这样一个角色，而洛曼的角色则是一颗跃动的弹珠，时不时跳起来给人惊喜，让你无法不原谅这个一直孤独的孩子，也无法不和她一起分享父女团聚的幸福时光。21岁的洛曼表演14岁的小女孩，将角色的调皮捣蛋、乐观里的阴翳，演绎得十分精彩自然，也为影片增加了许多欢快的亮点，让你忍不住会心一笑。
影片制作编辑本段回目录
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| 《火柴人》 |
《火柴人》是大导演雷德利·斯科特过去3年半以来的第4部影片。1991年，《末路狂花》的成功让雷德利·斯科特的名字颇为轰动了一阵，但其后的8年时间里斯科特拍摄的3部影片却是一次接一次的失败(《1492：征服天堂》、《怒海骄阳》和《魔鬼女大兵》)。踏入2000年，他终于时来运转，接连拍出了《角斗士》、《汉尼拔》和《黑鹰坠落》三部叫好又叫座的大片，其中《角斗士》和《黑鹰坠落》还为斯科特赢得了奥斯卡最佳导演的提名。
然而斯科特并没有就此停下脚步，放眼当今的好莱坞，其接拍影片的速度和规模只有斯皮尔伯格和乔·舒马赫才能与之相媲美，按照这种速度计算，到2005年时，斯科特在过去6年间拍片的数量当可赶超他在前20年间的拍片数量总和。在这种背景下诞生的《火柴人》——一部相对低成本的黑色幽默片，像是疾风骤雨中的一次暂停和喘息，是斯科特在接下来的几部超大规模制作(《角斗士2》《的黎波里》)之前，回归早年的《末路狂花》风格的一次尝试。
曾获得过7次奥斯卡奖提名的德国籍作曲家汉斯·齐默(HansZimmer)为本片配乐，他是是近年来迅速崛起的电影配乐家，在电子合成器和传统器乐的结合上，每每展现令人震撼的个人风格，也屡次缔造令人激赏的配乐成绩。他以前曾为本片导演雷德利·斯科特的《角斗士》制作过电影音乐，目前他正在忙于为同是雷德利导演、汤姆·克鲁斯主演的《最后的武士》制作电影配乐，《火柴男人》对他来说是小试牛刀。
幕后花絮编辑本段回目录
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尼古拉斯·凯奇则表示，《火柴人》这部片子正合自己的胃口，因为影片既很有趣也不乏严肃的思考，他向来喜欢正剧里轻松幽默的段落，或者是喜剧里一本正经的时刻，他希望能够给观众制造一些意外的惊喜。导演雷德利·斯科特则认为，骗子的人生充满戏剧性，不同时刻以不同面目出现，运用机智化解危机，这样的主题对演员充满刺激，对导演自己也是新课题。
除了凯奇外，《火柴人》里最大的惊喜是扮演罗伊的14岁女儿的艾丽森·洛曼。艾丽森最近随着凯奇走遍欧美备受瞩目，难以想像她在三年前演出的处女作《KRAA！THESEAMONSTER》只是一出B级怪兽灾难电影，虽然让她得以进入演艺圈，也害得她接下来片子都只能跟怪物异形们大作战。幸好去年米歇尔·菲佛制作《白色夹竹桃》找艾丽森扮演自立自强的女儿，从此改变了她的银幕形象，也让她在此次《火柴人》试镜时用演技“骗”过导演雷德利·斯科特，以23岁的“高龄”却得以扮演凯奇的14岁女儿，而且真实可信，让人不禁啧啧称奇。
不久前，《火柴人》在纽约举行了秘密试映，片尾最后10分钟竟出现了颠覆之前全片剧情的惊人转折，势将成为影迷津津乐道的话题焦点。片商并特别要求媒体千万不要泄漏影片结局，把秘密完整地留给进戏院的观众。究竟这惊人的转折是什么呢？还是由你自己去发掘吧。
影片点评编辑本段回目录
有洁癖的火柴男人及其他
轻度洁癖可以代表一个人的生活品质，我不喜欢所谓的放浪形骸，藏污纳垢的手指，塞满菜渣的露齿微笑，他坐到哪里，都会留下个性鲜明的痕迹，轻拍过你的肩膀，永远印有一只无形的手撑扶着行走的身体。他对自己的粗心大意，粗暴地干扰了他人的生活，然而他又并非以此为乐，只是像一辆载满家畜的大货车不经意沿途散播着浓郁气味。轻微的洁癖是对细节的个人关注，打扫自己身体上的卫生包干区，默默擦拭蒙尘的双膝，擦拭银器一般脆弱的躯壳关节。黯淡的黄色月光下，那些乏味的人生，乏味的人，因为这类略嫌神经质的局部动作变得有些光洁明亮。
尼古拉斯·凯奇在《火柴男人》中的罗伊就是一名有着洁癖的骗子，这样的职业搭配这样的性格特征，某种程度上就充满了荒唐的喜感。形形色色的骗子，通常都是智力过人的，人性的弱点，在他们眼中无疑就是最好的商机，行骗是一项生活失败的艺术。斯皮尔伯格导演的《逍遥法外》中的里奥那多，其实是一名易容术爱好者，飞行师、律师、医生、大学教授，利用各种职业的外衣一次次从紧张气氛中巧妙地逃脱现场。一份职业有时候也是一种骗术，扮演职业的同时也替这个职业塑造了某些特定的个性特点。只是罗伊的洁癖是与职业相互分离的，单独作为日常生活的一部分，他喜欢强迫自己数三下再开门，喜欢在心血来潮的时候大肆打扫房间，直到筋疲力尽。
医学上的解释，这样的人多少患有精神强迫症，在多数人漠视的细节部位，放大了视力的搜索范围。这个时候，地毯上的一根头发一枚脚印，也可以督促睡眠中的不安情绪，半夜跳下床接上轰鸣的吸尘器，皮肤薄蓝的手指上布满了微微颤抖的神经末梢。火柴男人的喻义在我看来是井然有序生活的象征，只要拨乱其中的一根火柴，就可以推翻全盘的秩序架构。十四岁的女儿安吉拉就是在这个时候，闯进了罗伊原本平静的生活，一只小动物般翻找出了许多不该曝光的隐私，包括一个骗子最秘密的底牌。也许是遗传学上的神秘作怪，安吉拉先天就具备了作为一名骗子的超常嗅觉与灵活机智，而她的真实身份也是一个半真半假的骗中骗大迷团。
父女搭档的行骗组合不是我所关心的电影重点，火柴男人罗伊的洁癖到达一个顶峰的时候，居然开始自动痊愈了。我们的电影总是喜欢败坏兴致，亲情战胜无伤大雅的小疾病，一个父亲接纳了女儿，同时改掉了看上去因为孤僻患染的洁癖，在理论上是大好结局的必经之路。可是尼古拉斯·凯奇那张天生就有点惊惶失措的脸，让我只能相信那是暂时的妥协与宽容，就像他主演的另一部电影《离开拉斯维加斯》，嫖客和妓女躺在同一张床上，也保持着心意相通但病菌隔离的洁癖。
娱乐在爱与骗的边缘
《火柴人》
在好莱坞，轻喜剧往往会因为大导演或实力派明星的加盟而可看性倍增，而且可能比一般剧情片更容易获得奥斯卡的青睐。还记得当年那部囊括最佳男女主角《尽善尽美》(AsGoodasitGets)吗？轻松随和战胜沉重厚实，这在奥斯卡是常有的事。
这部《火柴人》显然也是轻松俱乐部的成员之一，而且也必将侵占明年不少奥斯卡提名。谁不愿意看看雷德利·斯科特活泼的一面呢？谁不欢迎尼古拉斯·凯奇再次演绎边缘性格呢？谁不想看山姆·洛克威尔耍宝呢？而且，又有谁不为前途无量的小明星欢呼呢？轻喜剧一般不会有令人眼花缭乱的镜头变换，更不会有特别尖端的视觉特效；轻喜剧的故事情节不一定简单，但它的叙事方式一定比较常规，绝不会弄得象《记忆碎片》一样复杂。当然，轻喜剧所依赖的最重要的法宝，是演员的表演。
老美似乎特别喜欢骗子这一行业，过去类似《骗中骗》、《王牌大骗子》之类的影片不知拍了多少。有趣的是，他们的法律对“诈骗罪”规定却极为严格；在一个一切建立在“信用”基础之上的社会制度，诈骗可以说是这一制度最大的敌人。可在虚幻的银幕上，人们又都是那么喜爱那些靠脑筋和不烂之舌吃饭的同志。也许在法制比较健全的现实中，普通人碰到诈骗犯的几率已经很小了；因而在银幕上领略一下他们另类的智慧，在机巧的骗人游戏中娱乐一把也是不错的选择。去年的《逍遥法外》已经重新开启了“诈骗”这一类型电影的娱乐新篇章，《火柴人》将继续沿着轻松的路线演绎骗子人生。
诈骗犯和抢劫犯不同，他们不使用暴力手段，一般不对别人进行直接的肉体伤害，而且由于法律的健全，诈骗犯比一般罪犯还需要更高的智商和更卓越的表演才能。当然，本片的主人公罗伊同学是不会承认这点的。因为他根本不认为自己是“罪犯”，他本质上是个推销员……厄……同时兼任联邦商管局“调查员”。他的工作需要想象力和创造力，简而言之就是以种种不菲的额外奖励为诱饵，将原价49.99美元的饮用水过滤装置以700美元的价格推销出去。因此，罗伊也不认为自己是那种“王牌”大骗子，他本着做人的“良心”，只维持着“一般”的利润：今天赚个500，明天弄个1000的耍耍。
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如此看来，罗伊应当像俄罗斯那位“装在套子里的人”一样，成天躲在自我封闭的空间里。可惜他“选择”了他那份普通而特殊的职业，要求他必须面对客户和公众。编剧和导演选择了罗伊在行骗生活之外的困境，而不是骗术手段来作为描述重点。这使得尼古拉斯·凯奇的演技有了更多用武之地。作为一部喜剧，当然少不了拿主人公的糗事开涮，罗伊那奇怪病症似乎使得他有得天独厚的“做秀”机会——不过，谢天谢地，导演和凯奇都没有选择专门耍宝，如果那样的话，本片将是法拉利兄弟的作品了。凯奇在表现罗伊的行为紊乱的时候，很是注意了分寸。一方面充分表现出了那些小动作的可笑之处，另一方面又让角色的情绪与感情透过银幕渗透出来。因为罗伊本身并不是那种可笑的人物，恰恰相反，当他开始“工作”的时候，我们完全能领略到以往凯奇在动作片中塑造的精明干练的形象，特别是当罗伊假扮联邦商务调查员的时候，非常《夺命双雄》的感觉。同时，罗伊又并不是一个特别可怜的人物，他的行为紊乱症状，和你我的失眠症一样普通，并没有多少可抱怨上帝不公之处。凯奇的表演，恰到好处地把握了这种分寸，在表层搞笑与深层感染之间达到了微妙的平衡，使得人物形象既非常生动，又不至于卡通化；观众一方面从罗伊身上感受到生活化的真实，又能领略到电影的戏剧化魅力。
看完本片，我总算可以替凯奇松一口气：他终于找回了自我，回复了演技的最佳状态。在罗伊这个角色上，适度夸张与朴素的真实得到了完美统一。当然，由于凯奇非常善于演绎这种边缘性格，所以在表演上还是有属于个人的鲜明特色，只是他最充分地挖掘了自己在那种角色表演上的潜力；正如同杰克·尼克尔森在《尽善尽美》中的表演一样，都是充分融合了角色特性和明星个人气质，并使二者发生奇妙的化学作用，从而使得电影中的人物形象异常有光彩。这样的表演为他们赚一座奥斯卡小金人是绰绰有余，但如果遇到同时竞争的顶级演员有非常“突破性”的演出，那就有些危险了。当然，这一切还得看评委们的胃口。纵使如此，看到凯奇重新在银幕上施展魔力，已经完全让我满足了。
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然而，本片还有一位角色的表演可以和凯奇相抗衡，那就是曾在《白色夹竹桃》中有出色表现的艾丽森·洛曼。她在本片中饰演罗伊的“女儿”，一个长到十四岁才知道自己的亲身父亲，进而喜欢上这个怪怪的爹地，甚至包括他的“职业”。洛曼是那种既可以表现得非常成熟，又可以展露少女顽皮性情的小灵精——用导演斯科特的话说。在影片的大部分时间里，她使得罗伊和所有的观众都相信了她的活泼、好奇和可爱，你可以说她不是在“表演”，因为她本身就是个十四岁的小丫头，但很多复杂表情以及情绪的突然转变——小孩的脸，六月的天嘛——也是非常需要功力的。
如果再不涉及剧情，对表演的描述就没法进行下去。虽然这是一部由表演支撑起来的电影，但编剧对电影吸引力的增强作用显然要比《尽善尽美》的大，因为本片的剧情还包含了一个意料之外的转折。这一转折改变了片中罗伊的命运，也给观众增添了回味的余地。这一转折是如此的突然，以至于即使我重看一遍也不可能从前面的剧情和表演中找出任何蛛丝马迹。从合理性角度来看，这的确是个成功的设计。但对表演——特别是展现洛曼的演技而言，显得有些取巧。因为我们无法看到她内心的复杂斗争，影片的最后让我们相信了她对罗伊还是真的有依恋之情，却放过了表现她在依恋与背叛的选择中更进一步体现内心世界的机会，至少对我来说，这是一个小小的遗憾。
说实话，导演斯科特并没有过多地给影片打上自己的烙印，因为有优秀的演员和一个还算精彩的剧本的存在，他让演员们在既有框架下自由地发挥，采取的是“无为而治”的态度，这一点也和斯皮尔伯格执导《逍遥法外》不同，后者还是加入了导演的个人倾向，例如斯导一贯对家庭温情的关注。不过斯科特那么做似乎也没什么不对，也许，对于一部更多依赖表演的轻喜剧而言，斯科特的做法反倒是有利的。在影片的制作方面，给人带来惊喜的是汉斯·季默的配乐，听惯了他雄浑激昂的曲风，突然给我们玩了一把轻音乐，颇见清新。个人感觉比较爽的，是凯奇第一次见洛曼那一段，异常能煽动人的期待情绪，和罗伊当时既紧张又兴奋的心情融合得天衣无缝。总而言之，如果你想在今年秋天找一部有嚼头的轻喜剧，《火柴人》无疑可以作为第一选择。
导演简介编辑本段回目录
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| 雷德利·斯科特 |
怖片大师的美名。1982年他拍摄《2020》(BladeRunner)陷入了麻烦的泥潭，为了影片过于复杂的内容他多次与摄制组发生冲突，最终影片还是遭到了电影艺术家们的抨击，票房也遭惨败，直到90年代早期，这部影片在家庭市场中发行，才重新被公认为是一部科幻电影的杰作。
