《末路狂花》《末路狂花》是一部以公路电影的类型为形式的女性主义电影。 以东方人的审美眼光，眼睛突出的苏珊·萨兰登和面部塌陷的吉娜·戴维斯的确不是什么“美女”，但据说美国妇女在看完《塞尔玛和路易斯》之后都争先恐后地跑到美容院里去刺肿眼泡，打凹口脸。影评家比尔·考斯福德这样评价“这是一篇女性宣言——其震撼力之大，好比被人猛踢了一下臀部！”《末路狂花》所描绘的旅途，无疑的是两个女人对抗整个父权社会的过程。沿途所发生的事物或遇到的人，对她们来说大多是危险的，充满敌意的。
基本概况编辑本段回目录
《末路狂花》片名：末路狂花
英文：Thelma & Louise
导演：雷德利·斯科特（Ridley Scott）
编剧：Callie Khouri
主演：苏珊·萨兰登 Susan Sarandon、吉娜·戴维斯 Geena Davis、哈维·凯图 Harvey Keitel、布拉德·皮特 Brad Pitt
类型：动作（Action） 剧情（Drama）
发行公司：米高梅（MGM）
首映日期：1991年5月24日
制作公司：米高梅（MGM）
制作成本：1650万 (单位：百万美元)
MPAA定级：R 级
全美票房：45,360,915.00 (单位：美元)
获奖情况： 1992年第64届奥斯卡金像奖 最佳原著剧本（卡利·库利）
剧情简介编辑本段回目录
《末路狂花》路易丝是一家咖啡馆的女招待，她整天忙忙碌碌，很想外出旅游。她的好友塞尔玛自从嫁给汽车推销员达里尔之后，生活一直不美满。她整天呆在家里，孤独无聊。一个周末，她在路易丝的再三劝导下，同意和她一起去做一次愉快的旅行。
她们把汽车停在阿肯色州的一个酒吧过夜。酒吧里挤满了年轻的顾客。喝醉酒的哈伦看中了塞尔玛，约她跳舞。塞尔玛不听路易丝劝告，与哈伦一边跳舞一边喝酒，并被哈伦带到外面的停车场。哈伦欲火中烧，对她动手动脚。在遭到拒绝后，哈伦变得狂暴起来，企图用暴力迫使塞尔玛就范。路易丝来到停车场，发现塞尔玛情况危急 ，取出塞尔玛带来的放在行李包里的手枪，逼着哈伦放开了塞尔玛。哈伦开始骂脏话污辱她们，盛怒之下，塞尔玛开枪打死了他。瞬息之间，两个女伴渡假之旅，走上了一条无法回头的绝望之旅……在科罗拉多大峡谷，塞尔玛和路易丝决心对抗到底，决不屈服，她们相对微笑着，双手紧握。
背景介绍编辑本段回目录
《末路狂花》这部影片是女权主义电影的经典之作，被认为是女性题材电影中最悲壮和最具杀伤力的一部。《末路狂花》为公路电影开启了新的方向——是一部90年代的“新”女性电影和两位“强人”合作的产物，作为女性的编剧卡利·库里，是有名的女强人，她对男性的仇恨差不多是众所共知的，而导演则是来自英国标准的男性斯科特。雷德利·斯科特是一位了不起的商业电影导演，能用各种手段营造出视觉上震人心魄的效果，他曾导演《异形》、《银翼杀手》、《黑雨》、《角斗士》、《汉尼拔》等影片，《末路狂花》是他的代表作，并使他获奥斯卡最佳导演的提名。这部影片并没有仅仅停留在这些传统的或现代的女性“问题”的讨论，也不满足于仅仅展示女性生活艰难而坎坷的道路；而是以更富冲击性的视角，向人们展示出当代美国社会的两性之间难以弥合的冲突与裂痕。
主演之一的苏珊·萨兰登也是好莱坞极具女权精神的人物之一，1980年的《大西洋城》使她首次角逐奥斯卡影后，其后再以《末路狂花》和《罗伦佐的油》三度提名，终以1995年的《越过死亡线》获得奥斯卡影后。 她是一个公开的左翼同情分子———她曾利用1993年为奥斯卡颁奖的机会为被扣押在古巴的海地移民疾呼。 同时她还是激进的反战派，她曾经多次表达她反对伊拉克战争的言论，她因此而受到恐吓邮件甚至死亡威胁……苏珊与小她12岁的提姆·罗宾斯的感情也是圈中的鲜品，两个感情亲密并育有两子，但至今仍未结婚，正如她在《末路狂花》中饰演的角色一样，她说：我讨厌人们对夫妻生活设下的模式———就是说一旦你对某人负起责任，你就开始不再把对方当成独立的个体对待。我喜欢每天都清楚地知道我为什么要和那个人在一起。”
还有一点值得一提，在《末路狂花》中我们看到了现在大名鼎鼎当时还非常稚嫩的几乎是青少年时代的布拉德·皮特，他承认自己真正对电影有感觉是从《末路狂花》开始的。片中他扮演了一个非常不光彩的角色，他毫不留情地猛推了一把已处绝境两位女侠的小流氓，布拉德·皮特与吉娜·戴维斯的激情对手戏博得普通好评，人们开玩笑地说他伤了吉娜·戴维斯的心却俘虏了所有观众的心。塞尔玛的扮演者吉娜·戴维斯因此获得奥斯卡最佳女配角奖，成为好莱坞炙手可热的女演员之一。
经典对白编辑本段回目录
《末路狂花》我们现在是逃犯，要象个逃犯的样子。
We’re fugitives now,let’s start behavin’ like that.
我的丈夫就对我不好，你看看我现在变成什么样子了。
My husband wasn’t sweet to me, look now I turned out.
没有人会相信我们。
Nobody believe us
有些东西掠过我的心头，但是我不能回去，我的意思是，我不能再象那样生活。
Something’s like crossed over in me,but I can’t go back.I mean,I just couldn’t live
让我们往前……
Let’s keep going.
经典段落编辑本段回目录
《末路狂花》塞尔玛和路易丝教训油罐车司机时，导演为两位女侠创造了女权主义的经典造型，两人都穿着男性化的牛仔裤，无袖T恤衫，坐在敞蓬汽车顶上，长长的双腿单腿在车座上，牛仔裤后面插着一把枪。两人双手握枪向油罐车开枪的镜头更成为女性向男权社会无畏开战的宣言。
两个女人，一辆雷鸟车，驶在黑夜将近的大峡谷中，两个女人被眼前的美景震惊了，她们似乎暂时忘却了身处的危机，两个女人的脸部表情的频繁切换，背景响起略带哀伤但充满力量的主题音乐，脸部切换，音乐持续，汽车疾驶……喜欢这个段落，因为背景音乐、演员的无台词表演、近景切换，这是极具电影化手法的抒情表现，同时这个段落在影片中起到象是国画中留白的作用，为之后的绝唱打下情绪的伏笔。
两人最后逃到大峡谷时，荷枪实弹的警察早已准备好等在那儿。西部壮丽的自然风光为影片中的女英雄营造了史诗般的氛围。她俩相视无语，紧紧拥抱，露易丝与塞尔玛的紧握的双手，仿佛定格在我们的记忆中，车子如自由的燕子般飞向天空，在空中划出一道绚丽夺目的彩虹……影片定格在飞出悬崖的汽车上，正如编剧所哀惋的：“我不想让她俩的车子往下落。”在这里，女性主义电影的英雄性壮举借助于斯科特的男性英雄片经验，由此构成电影史上最完美的结束画面之一。
影片评论编辑本段回目录
《末路狂花》雷德利·斯科特（Ridley Scott）导演的《末路狂花》（Thelma & Louise）为公路电影开启了新的方向——成功地引介女性主义到这个一向为男性阳刚意识型态所主宰的文类。Thelma和Louise是一对闺中密友，Thelma是一个小女人，平凡的家庭主妇，Louise则是个长相普通(甚至有些丑陋)，有些男子气概的餐厅女侍，两人相偕开车出游。这原本应是一次简单而愉快的旅行，但最后却成为两个女人对抗男性社会压迫的奋斗。
《末路狂花》片除了捧红了两位女主角外，而且还令观众领略到另外一颗影坛新星的精彩演技，而他便是如今大名鼎鼎的布拉德·皮特。片中，皮特饰演一个先勾引女主角后又抢走她６０００美元的搭车青年，热辣辣的激情戏在他的手中可谓驾轻就熟。而该片的导演便是大名鼎鼎的雷德利·斯考特，从２０世纪８０年代初的科幻巨片《银翼杀手》，到这两年的几部最火爆大片（例如《角斗士》、《黑鹰降落》等）都是出自他手。当年，《末》片的成功让他得以接手另一部史诗巨片的拍摄，那便是描写哥伦布发现新大陆的《１４９２：征服天堂》。而从《末》片之后，斯考特的影坛道路更是一帆风顺。
