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幕后花絮编辑本段回目录
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这部影片纪实风格强烈，反战意识坚定，讽刺抨击不遗余力，而且矛头直接指向战争本身和战争意识。库布里克不单单是在审判越南战争的罪行，而是把所有战争和战争意识推上审判席。影片中的越南和越南战争，只不过是便于观众接受和思考的一个实例而已，对于每一场战争和每一个士兵来说，这部影片都有它的普遍性。这种带有终极思考的命题方式，是库布里克中后期作品的明显标志。这也是一名不满足于肤浅表述表层问题的艺术家的追求，它必将引领电影向更广阔的艺术空间发展，使之具有全人类的历史价值。
在斯坦利·库布里克导演的影片《光荣之路》中，军官米罗曾有这样一句台词：“军队需要纪律，而保证纪律的唯一方法是时不时地杀人。”。这也可以作为《全金属外壳》批判的主题：在军队、在战争中，无人性可言。同情、怜悯都要在战争中，训练中统统丢掉。作为战士，你就是一颗子弹，一颗“全金属外壳”的子弹。军队的作用就是培养杀手，然后为各种目的而去卖命。
与很多纪实风格描述越战的影片相比，这部《全金属外壳》更多的是强调一种“心理纪实”的风格。本片使用了大量的运动镜头，除了横移，最显著的就是推拉镜头，既有作为机械运动的摄影机推拉，也有作为光学运动的变焦推拉。可以说，无论横移、推拉、变焦推拉，在八十年代中后期，已毫不新鲜。然而斯坦利·库布里克把这些早已不新鲜的运动手段，成功的运用到影片中去，并且形成了强烈的视觉风格。
导演
这位在美国出生的导演，在英国拍出他生命中最光辉的作品。他的主要作品包括：《光荣之路》、《洛丽塔》、《奇爱博士》、《2001年太空漫游》、《发条橘》、《巴里·林顿》、《闪灵》、《全金属外壳》、《大开眼戒》等。如果说，《奇爱博士》是冷战时期核子阴影下的奇妙讽刺，《2001年太空漫游》是人类文明由战争转而超越文明的赞诗，《发条橘子》涉及的是性与暴力，以及它们所体现的人性，那么到了《全金属外壳》则是用无奈所表达的战争之无意义。
库布里克的追求完美是出了名的，每部影片的拍摄都要经历多次的重拍，甚至于换掉演员重拍。安东尼·麦克尔·豪原本定下出演士兵乔克，由于反对斯坦利·库布里克追求完美主义的导演风格，他被解雇了，取而代之的是马修·莫迪恩。
主演
在影片中出演小丑的演员马修·莫迪恩(Matthew Modine)，曾在《鸟人》一片中，与奥斯卡影帝尼古拉斯·凯奇有精彩对手戏。他的其他影片还包括《孟菲斯美女号》(Memphis Belle)中的正驾驶，这是一位正直耿介，不懂幽默的军官，但他执着于任务，也很为弟兄着想。他出演过其他影片还包括《割喉岛》(Cutthroat Island)，《嫁入黑帮》(Married To The Mob 又名乌龙密探摆黑帮)等。
媒体报道编辑本段回目录
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本片使用了大量的运动镜头，除了横移，最显著的就是推拉镜头，既有作为机械运动的摄影机推拉，也有作为光学运动的变焦推拉。可以说，无论横移、推拉、变焦推拉，在８０年代中后期，作为技术条件，早就“李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。”那么我们就看看斯坦利·库布里克是如何将这些早已不新鲜的运动手段，成功的运用到影片中去，并且形成强烈的视觉风格的。
影片开始一连串的短镜头是士兵们在理发，一个个被剃的怪模怪样，我想其象征意义一望便知，然后就是一个长长的跟拉镜头：在一间庞大的海军陆战队新兵宿舍里，凶神恶煞般的教官踱着步训话，旁边是一排排的双层床和站得腰板儿笔直的新兵。镜头在前面一直平滑的跟着他，走了四面房间中的三面才随着叙事的推进切出去。首先这间新兵宿舍的环境本身就很压抑，双层床和士兵被挤压到两侧，中间本来很空阔，却又矗立着几根硕大的柱子。包括色彩既有绿色又有粉红，非常怪异，让人想起《闪灵》里的那座饭店，限于篇幅，本文对此不作详细讨论。然后摄影机本身虽然也在运动，画框内的景别、光线和构图关系却未发生变化，刻意的营造出机械感和呆板感，这样整部影片令人窒息的风格基调就确定下来了。
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第７分钟是在军营道路上列队操练的跟拉镜头，摄影机长时间的跟着列队行进的部队。接下来内外景的运动镜头总是交替的大量出现。比如第１０分钟内景（宿舍）教官训话的横移镜头，第１２分钟的外景（训练场）训练的横移镜头；接近第１３分钟的内景（宿舍）跟拉镜头，教官竟然率领整连新兵摸着自己的裆部行进，还喊着滑稽可笑的口号。正如张会军教授所说的，把一种表现方式推向极致就会形成风格，我们会发现本片上半部各种运动手段之间存在着对应关系，而每一种运动手段本身又通过同一环境的反复使用来加强。例如教官在宿舍训话的跟拉镜头，在３２分钟就重复出现；在军营道路上列队行进的跟拉镜头，后来也出现了２次，只不过从行进换成了跑步，景别更紧一些罢了，连呼喊的口号都一模一样。还有表现大胖子“傻瓜比尔”逐渐走向疯狂，就是用了最简单的变焦推镜头。电影学院有一阵子盛行一种论调，就是慎用甚至不用变焦推拉，因为它太主观，过于暴露导演的主观意图，而且形式上也没有机械推拉有透视变化有美感。其实任何一种技术手段没有好与坏、新与旧之分，关键看创作者如何运用。比如在本片里，第３０分钟，用了第一个给比尔的变焦推镜头，表现他的心理变化，是从腰部的中近景推到特写，既然一次效果出不来，而且容易被指为想法简单，那就再用一次，第３２分钟再次给了比尔一个从中近景推特写的镜头，进一步强化心理效果和形式效果。包括长焦镜头的使用，第一次是迎面的列队行进，第二次是越野训练，迎面一群人在泥泞的河滩上奔跑，第三次是全负武装的迎面冲锋。当然，这不是摄影机运动，本不应该在本文讨论之列，不过它在形式感的强化作用上和前文提到的那些运动镜头是如出一辙的。
影片中大量的横移镜头主要作用是场景、环境、气氛的展示。这在上半部里还不明显，到了下半部的越南战场上就得到了充分发挥，当然，这在风格上与其他许多战争影片相比没有太大的特色，都是类似背景坦克疾驶、直升机盘旋，前景枪弹横飞的一些场面。影片中最具风格特征的是变焦镜头的使用。例如第２２分钟从一个镜头叠化到一排枪靶，然后是一个距离惊人的变焦拉开，先是越过靶场出现一些操枪训练的另一连士兵，然后不停的继续拉，最后才出现教官和围成一圈听他讲解的本队士兵。以我的粗略目测，摄影机与枪靶的距离至少有一千米。不能说这个镜头有什么特殊的象征意义，它更象是用简单技术手段就营造出来的一个视觉奇观，好在电影中有一两个这种纯形式美感的镜头，不仅无伤大雅，而且恰恰体现出变焦运动本身的魅力，可谓化腐朽为神奇。当然，所有看过本片的观众印象最深刻的，就是模拟北越女狙击手主观视点的那几个变焦镜头。第９１分钟，一个远景镜头从楼上的窗格中俯拍地面上的美军士兵，略微升起，一支AK47步枪从左侧入画，然后快速变焦推向那个美军士兵。我们知道变焦急推的视觉效果是很震撼的，但是因为这里有强烈的戏剧因素，使用起来就非常合适。第９４分钟，摄影机再次模拟女狙击手主观视点变焦急推，随着枪声一响，美军另一个士兵中枪倒地。第９９分钟，美军士兵躲在一栋楼后边，“牛仔”通过步话机请求支援，摄影机第３次急推，透过大楼被炸开的一个窟窿清晰的显现出了牛仔的背影，枪响、牛仔倒地，下一个镜头反打牛仔倒地，还有一个瞬间的升格，随着他的身躯缓缓倒下闪开那个窟窿，又迅速急推回那个女狙击手所在的窗口。这一组变焦推镜头对于死亡瞬间到来的恐怖和荒谬渲染的十足，让人们深切感受到在战场杀戮中生命的脆弱。
影片中还有一个运动镜头很精彩，就是下半部分在越南战场上，“小丑”去前线采访时，第６３分钟，摄影机从一个低角度仰拍小丑的脸（近景），然后变焦拉开，快拉到头时，摄影机开始向后拉，显现出“小丑”面对的是一个长方形的埋尸坑，坑里的一排死尸都被盖上了防止腐烂的石灰，一片惨白，令观众触目惊心。这个变焦结合机械运动的拉，过程十分流畅，连接的天衣无缝，堪称完美。由“小丑”悲怆的表情而到他所看到的残酷景象，给观众的心理刺激更加强烈，从而如匕首般刺透了影片的反战主题。
《全金属外壳》仅获得了奥斯卡最佳改编剧本奖，但是本片被某些影评人评为“有史以来最佳的越战电影”，并非浪得虚名。通过本文对其运动镜头的分析，会感受到斯坦利·库布里克在影像本体上的深刻造诣。请观众可以去联想金庸大师的《天龙八部》里，萧峰在聚贤庄大战中原群雄，只一套习武之人开蒙所练的太祖长拳，便打得天下英雄莫敢争锋。在这部影片里，我们看不到今天银幕上充斥的上下翻飞花里胡哨的视觉刺激，没有斯坦尼康或者电脑特技，更没有沃卓斯基兄弟用上百台数码相机营造出来的３６０度旋转。但是斯坦利·库布里克对各种原本最基本最普通的运动手段的运用，却可称是庖丁解牛游刃有余，打出了一套大开大阖、气魄雄浑的太祖长拳，不愧为大师风范。
精彩剧照编辑本段回目录
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相关评论编辑本段回目录
初恋电影 发布于：2008-01-19 22:14
前面开始可以说跟《士兵突击》里面许三多进入A大队神似。不过后来就越来越美国化，直到那个士兵“突变”，原来的确是部美国片。而且被库布里克打造成了赤裸裸的“美国风情”。
对电影《全金属外壳》的一句话点评小 明 发布于：2007-07-26 22:59
给我带来非常大震撼的一部片,真不明白为什么评论库布里克的影片里这一部没有评到优秀影片.记忆最深的是那个教官教陆战队队员的那首歌,全被改成了带FUCK的词.对了,刚在维库上看到,今天是库布里克的生日.
对《全金属外壳》的短评发条蜘蛛 发布于：2007-10-15 12:05
如果从反战这个主题来说，越战四杰中我最喜欢的是老库的这部《全金属外壳》。因为他最生猛，最深刻。大多数的作品带给观者的是可怕的战争场面，你能给青年们一部《现代启示录》，让他们远离战争。我也能给他们一部《壮志凌云》，让他们义无反顾的去送死。为什么B级片那么多人喜欢？你以为男人们离开温柔乡之前，不知道战争会带给自己和家人什么？女人从动物进化之后，保留下来最原始的是母性。而男人是什么？嗜血！雄性的本能就是捕食，天性就是好斗的。看着银幕上断胳膊腿乱飞，女人会尖叫不止，男人也许会胆战心惊，但大多数一定是津津有味，说不准还看得热泪盈眶。只有真的身临其境的时候，才会明白自己成为绞肉机下的肥肉是种什么样的感觉。老库的《全金属外壳》，我最喜欢的是前半部分的训练。残酷的训练，顺口溜般的脏话，这和真实的训练其实差不了多。和平时期，当然不会这样极端。战时，肯定就是这样。孙武操练连国王最宠爱的妃子都斩；矬子军会拿活人练刺刀。不只是战争会泯灭人性，发动战争的机器更会有意识地泯灭你的人性，不管它是所谓的侵略，还是以正义之名。战争是炼狱，麻醉你的是各式训练，支撑你的是你所牵挂的。本片绝望的胖子，《猎鹿人》中的尼克，以及二战中那些矬子军中那些参与杀人竞赛的疯子不都是这样的产物么。
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昨晚向他强力推荐一部库布里克的经典之作：《全金属外壳》
已经是第三遍看这部片子了
依旧能让我感触良多
话涝一般在这里唠叨几句
第一次看时，非常爱教官唱的那些节奏明快，内容极度有趣的跑步歌
一群光头大兵在教官的带领下
一句一句跟着唱：胡志明是狗娘养，得上性病阴虱症
还有什么爸爸妈妈在床上，高声叫着真是爽等等
哈哈，看看真是过瘾，而且这些歌还真是好听
在电影后半部分进入越南战场后，也出现多场好听的摇滚乐曲
一直觉得库布里克是使用配乐的高人
在发条橙里能把贝多芬的命运交响曲和血腥、暴力、性完美的交溶在一起
真是天才灵感才能有这样创意吧~
有几段场景挺震撼人的：
佩尔因为自己的愚笨总是害得全队士兵被罚，终于在一天晚上
大家都用毛巾包裹着肥皂，捂住佩尔的嘴，一人抽他一下
最后轮到小丑，他的班长，同时也是佩尔最好的朋友
捂嘴人在催他快快，这时小丑发了疯一样一下一下的抽他
佩尔侧着看着，发出绝望又痛苦的嚎叫
小丑躺回来自己床上，上铺佩尔的叫声让他痛苦不已
他的表情越来越扭曲，终于死死捂住自己的耳朵.....
在陆战队的训练营，士兵们被要求一遍又一遍得重复着KILL、KILL、KILL
最终从男孩子们变成了没有人性的杀人武器
在开赴越南的前夜，佩尔重复着：这是我的步枪.....
射杀了咆哮着上前制卡他的教官后
饮弹自尽，后脑一大块血肉四下喷溅
那个初来时无法抺去微笑的脸，这一枪，顿时血肉模糊了
被泯灭的人性，煞费苦心制造的杀人机器
（烦人，刚来了个客户订机器，把我的思路打断了）
另一段是小丑已经做为战地记者上了越战的最前线
每天应着长官的要求编发着一条又一条所谓的“战报”
当他随着运输机前往火线时
机枪手没有目标的向地面的平民乱开枪
当小丑问他为何要向无辜百姓开枪，他的回答甚是经典
“跑的都是越共” “不跑的就是训练精良的越共”
这是怎样的逻辑
（联想起日前看过的同样反应战争题材的电影“锅盖头”
当锅盖头在沙漫里待了近半年的时间而没有发一发子弹时
他想杀人的欲望被激到最强烈
他和搭档描了半天的目标被飞机直接炸掉时
他几乎疯了一般得叫喊着要杀人）
人性几乎没有一点残留
也许这就是库布里克想要带给人们的问题
战争到底改变的是什么
记者采访士兵时，问他们为什么而战
士兵说: 为了自由
越南人要自由嘛？在电影的后半部
出现了两次越南雏妓的情节
这是美国兵为越南做出的直接贡献了
再是最后的阻击手的情节
要下班了，写不完了，真是一部经典好片
强烈推荐，可数次观看
