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| 张绍林 |
职务：中国电视剧制作中心国家一级导演，中国电视艺术家协会副主席。
著作：导演了《三国演义》、《水浒传》、《沟里人》、《有这样一个民警》、《官井》、《苦楝树开花的季节》、《嫁到非洲》、《杨家将》等电视剧。1987年开始电视剧创作，至今有8部作品获我国优秀电视剧飞天奖，2部获全国电视剧“飞天奖”提名，本人获第10届全国优秀电视剧“飞天奖”优秀导演奖，单本剧《军中最后的马帮》曾荣获金鹰奖四项大奖。
个人简介编辑本段回目录
张绍林，男，1949年生人，籍贯河北。1968年4月从原籍应征入伍。1971年初从部队复员到山西电视台从事电视新闻工作。1983年转入电视剧导演艺术创作。1997年正式调入中央电视台中国电视剧制作中心，现为国家一级导演。
青少年贫穷，读初中时辍学。文革期间，未能进学校系统地学习文艺理论。只能在实践中边干边学，靠着自强不息的性格，坚持自学，先后自导自摄近二百集（部）的电视剧。许多作品受到专家和观众的肯定，多次获得国家级大奖。
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| 张绍林 |
深入生活，观察生活，力争在审美、认识、教化方面有所创造，有所发现，这是他艺术道路上追求的目标。早在1987年，我国正处于改革开放的初期，各种思潮纷纷群起。他完成的电视剧《太阳从这里升起》就在这个背景下表现各层面上人们在变革中的不同心态，该剧的影像造型至今成为造型艺术观摩范例。
指导他艺术创作的根本就是生活，熟悉生活是他当导演的资本。电视剧《沟里人》就是他对生活的独特理解，生活原型那种当代愚公精神深深震撼着他，激励着他，整个创作过程中他始终激动不已。冲动之下完成的作品获得成功，从来他坚持一条信念，即艺术就是情感的投入，投入起多，越能赢得观众。
他曾参与创作的大型电视连续剧《三国演义》、《水浒传》，均收到好的社会效果，特别是《水浒传》播出，创造出中央电视台当时几年电视剧节目最好收视率，至今久演不衰。
主要作品编辑本段回目录
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| 张绍林 作品剧照 |
1986年《太阳从这里升起》上下集
1987年《大西北人》6集
1988年《活寡》4集
1989年《百年忧患》4集
1989年《有这样一个民警》上下集
1990年《好人燕居谦》上下集
1990年《刑警队长》4集
1991年《杨家将》26集
1993年《三国演义》（南征北战）
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| 张绍林 作品 |
1995年《周拉奴》上下集
1997年《水浒传》43集
1998年《官井》上下集
1998年《飞来飞去》上下集
1998年《狗不吃回乡记》上下集
1999年《苹果青青》上下集
2000年《嫁到非洲》19集
2000年《苦楝树开花的季节》上下集
2001年《走过斑马线》21集
2001年《台湾海峡》25集
部分作品介绍
《杨家将》
导演：张绍林
主演：李志毅 孙承政 张纪中
年份：1992
类型：历史 武侠
地区：中国内地
片长：45分钟
《三国演义》
导演：王扶林 张绍林 蔡晓晴
主演：唐国强 孙彦君 陆树铭 李镜飞 鲍国安 吴晓东
年份：1994
地区：中国内地
片长：90分钟
《傻小李元霸》
导演：张绍林
主演： 李解 宁静 许还幻
年份：2004
类型：爱情/言情古装
地区：中国内地
片长：45分钟
《红墨坊》
导演：张绍林
主演：许晴 陈建斌 张国立
年份：2008
类型：古装
地区：中国内地
片长：45分钟
《水浒传》
导演：张绍林
主演：李雪
片长：45分钟
地区：中国内地
《三国演义》编辑本段回目录
【作者简介】
罗贯中（约1330—约1400）
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| 张绍林 电视作品 |
罗贯中生于元末明初的封建王朝时代。作为与“倡优”、“妓艺”为伍的戏曲平话作家，当时被视为勾栏瓦舍的下九流，正史不可能为他写经作传。惟一可看到的是一位明代无名氏编著的一本小册子《录鬼簿续编》，上写：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合，乐府隐语，极为清新。与余为忘年交，遭时多故，天各一方。至正甲辰复会，别来又六十余年，竟不知其所终。”
【故事梗概】
东汉末年，天下大乱、群雄纷争，魏、蜀、吴三国相继倔起，成鼎足之势，直至最终都被西晋所灭，演出了一幕分久必合、合久必分的历史长剧。本书就是以此为历史背景演绎出的一部历史小说。
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| 张绍林 电视作品 |
此后，三国争战层层展开。先是孙权乘关羽和曹兵交战之际，派兵偷袭荆州，关羽败走麦城，死于孙权之手。不久，曹操病死，其子曹歪废汉自立，定国号“魏”。刘备亦继汉统，建立蜀汉。为报关羽被害之仇，刘备亲征江东，结果孤军深入，为陆逊所败，刘备病死白帝城，托孤于诸葛亮。其后，孙权建立吴国。
刘备死后，诸葛亮辅佐少主刘禅，独撑危局。其间，诸葛亮坚持联吴抗曹的基本方略，七擒孟获之后，稳定了后方。又先后六出祁山伐魏，但均以失败告终，诸葛亮也积劳成疾，病死军中。他死后，姜维继其职，先后九伐中原，同样无功而返。后主刘禅昏职聩，朝政腐败，蜀汉国力日渐衰弱。
曹魏政权在曹丕死后，大权落入司马氏之手，最终司马炎篡魏，建立西晋。先灭蜀汉。后亡东吴，三分天下至此重归统一。
【艺术成就】
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| 张绍林 电视作品 |
《三国演义》的艺术成就更重要的是在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得有张有弛，疾缓相间。如在赤壁之战前描写孙、刘两家的合作、诸葛亮、周瑜之间的矛盾，曹操的试探，孙、刘联军诱敌深入的准备等等，在人物塑造上，小说特别注意把人物放在现实斗争的尖锐矛盾中，通过各自的言行或周围环境，表现其思想性格。如曹操的奸诈，一举一动都似隐伏着阴谋诡计；张飞心直口快，无外不带有天真、莽撞的色彩；诸葛亮神机妙算，临事总可以得心应手，从容不迫。著名的关羽“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”、张飞“威震长坂桥”、“赵云”单骑救幼主”、诸葛亮“七擒孟获”等更是流传极广的篇章。
《三国演义》虽以历史为题材，但它毕竟不是史书而是文学作品。因为它经过了艺术加工，有不少虚构。《三国演义》的艺术成就是多方面的。
1.它成功地塑造了众多的人物形象。全书写了四百多人，其中主要人物都是性格鲜明、形象生动的艺术典型。各类人物各有共性；同类人物各有个性。作者描写人物，善于抓住基本特征，突出某个方面，加以夸张，并用对比、衬托的方法，使人物个性鲜明生动。这是作者塑造人物的一条基本原则。小说中运用这一原则的最好说明，就是向来人们所谓的“三绝”，即曹操的“奸绝”——奸诈过人；关羽的“义绝”——“义重如山”；孔明的“智绝”——机智过人。小说刻画人物的主要方法是：把人物放在惊心动魄的军事、政治斗争中，放在尖锐复杂的矛盾冲突中来塑造。对于主要人物，往往通过一系列的故事情节和人物语言表现其复杂的性格。
2.它长于描述战争。全书共写大小战争四十多次，展现了一幕幕惊心动魄的战争场面。其中尤以官渡之战、赤壁之战、彝陵之战最为出色。对于决定三国兴亡的几次关键性的大战役，作者总是着力描写，并以人物为中心，写出战争的各个方面，如双方的战略战术、力量对比、地位转化等等，写得丰富多彩，千变万化，各具特色，充分体现了战争的复杂性和多样性；既写出了战争的激烈、紧张、惊险，而又不显得凄惨，一般具有昂扬的格调，有的还表现得从容不迫，动中有静，有张有弛。3.它的结构，既宏伟壮阔而又严密精巧。时间长达百年，人物多至数百，事件错综，头绪纷繁。而描述既要符合基本事实，又要注意艺术情节的连贯。因此，在结构的安排上是有很大困难的。可是作者却能写得井井有条，脉络分明，各回能独立成篇，全书又是一个完整的艺术整体。这主要得力于作者构思的宏伟而严密。他以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，来组织全书的故事情节，既写得曲折多变，而又前后连贯；既有主有从，而又主从密切配合。
4.语言精练畅达，明白如话。今天看来，这种语言似乎半文不白，但在当时它却近于白话；用这种语言来写长篇小说，是一种创举，和过去某些小说粗糙芜杂的语言相比，是一个明显的进步。《三国演义》在艺术上的最大缺点，一是人物性格固定化，缺少发展变化。这可能是受了民间传说人物定型化的影响和历史材料的局限。二是想像、夸张有时不合情理。鲁迅先生说：“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。”这批评是很中肯的。
《三国演义》是古代历史小说中成就最高、影响最大的一部作品，它广泛流传，魅力无穷，在中国文学史上和人民生活中都有着难以估量的深影响。
《三国演义》中的人物性格与《三国志》中的人物真实性格也是有很大差距的。现举几个人物说明。诸葛亮：诸葛亮治国治军的才能，济世爱民、谦虚谨慎的品格为后世各种杰出的历史人物树立了榜样。历代君臣、知识分子、人民群众都从不同的角度称赞他，歌颂他，热爱他。可以说，诸葛亮在历史上的巨大影响已超过了他在三国历史上的政治军事实践。
《三国演义》虽然突出了诸葛亮一生性格、品德、功业等的积极方面，但又把它无限夸大，把他描写成智慧的化身、忠贞的代表，并将其神化成了半人半神的超人形象。鲁迅评论说：“状诸葛亮之智而近于妖。”因此，《三国演义》中的诸葛亮不是真实的历史人物，而是历史小说人物。刘备：陈寿对刘备的评价是：“弘毅宽厚，知人待士，盖有高祖之风，英雄之器焉。及其举国托孤于诸葛亮，而心神无二，诚君臣之至公，古今之盛轨也。机权干略，不逮魏武，是以基宇亦狭。”但他“折而不挠，终不为下”。在《三国演义》中，作者把刘备描写成“仁”的代表，汉室皇权正统的继承者，因而对刘备的仁爱、宽厚和知人善任的性格特征着力描画，极尽夸张，但在突出其“仁爱”时却又落入了“无能”一面，给人以“无能”和“虚伪”的感觉。电视剧中的刘备常常以泪洗面，哭与泪虽然表现了刘备的“仁”，但又给人以刘备的天下是哭出来的印象，扭曲了刘备是“枭雄”、“人杰”的真实形象。关羽：历史上的关羽为“万人之敌”一虎将，傲上而不悔下，恩怨分明，以信义著称，但“刚而自矜”，勇猛有余，智略不足。
马超投降刘备后，封为平西将军。时关羽督荆州，修书与诸葛亮，“问超人才可谁比类”，诸葛亮答信时，称马超虽为一世之杰，但不如关羽的“绝伦逸群”，关羽“省书大悦，以示宾客”。这是典型的有勇少谋的武将性格。但在《三国演义》中，因为他是刘备阵营中的人，又有讲信义的特点，所以，就被塑造成“义”的化身。他跟随刘备，不避艰险。下邳被俘，投降曹操，但心系刘备，只是有感于曹操待他甚厚，因而在离曹归刘前为曹操杀了袁绍的大将颜良，解白马之围。但是《三国演义》中写关羽下邳投降时相约三事、曹操以三日一小宴、五日一大宴的厚礼待他等却是子虚乌有。
总之，在《三国演义》中，作者是不惜笔墨，把关羽刻画成“义重如山之人”，因而其形象也被严重的扭曲了。曹操：历史上的曹操性格非常复杂，陈寿认为曹操在三国历史上“明略最优”，“揽申、商之法术，该韩、白之奇策，官方授材，各因其器，矫情任算，不念旧恶”。曹操御军三十余年，但手不释卷，登高必赋，长于诗文、草书、围棋。生活节俭，不好华服。与人议论，谈笑风生。“勋劳宜赏，不吝千金；无功望施，分毫不与”。他是中国历史上第一流的政治家、军事家、文学家。但是，在《三国演义》中，曹操性格品德中这些好的方面被忽略了，而对他残忍、奸诈的一面又夸大了。
因此，罗贯中笔下的曹操是奸诈、残忍、任性、多疑的反面人物典型。周瑜：历史上的周瑜“性度恢廓”，谦让服人，有“雅量高致”。刘备称他“文武筹略，万人之英”。孙权则赞他有“王佐之资”。但在《三国演义》中，周瑜成了诸葛亮的垫底人物。写周瑜，是为了抬高诸葛亮。因此，《三国演义》中的周瑜气量狭小，智谋也总是逊诸葛亮一筹，根本不像苏轼所歌颂的周瑜“雄姿英发”，是“千古风流人物”。鲁肃：如果说在《三国演义》中，曹操、刘备、诸葛亮、关羽等人的性格、形象虽被扭曲，但多少还有些根据的话，那么，鲁肃这个人在《三国演义》中除了名字外几乎就全是杜撰了。
历史上的鲁肃“虽在军阵，手不释卷”，“思度宏远”，“有过人之明”。他初见孙权，就提出了建国方针：鼎足江东，北拒曹操，待机剿除黄祖，进发刘表，竟长江而有之，然后建号称帝以图天下。这与诸葛亮的《隆中对》有相似之处。曹操大军南征荆州时，孙权部属都主降，唯独鲁肃主张抗曹，劝孙权召回周瑜，共商战守大计。赤壁战后，他又力主扶刘抗曹。在东吴历史上，鲁肃实为诸葛亮式人物，孙权对他也极为欣赏。吴国的建立和发展基本上是按照鲁肃提出的政略、战略方针进行的。但在《三国演义》中，鲁肃成了诸葛亮与周瑜两人智斗的牺牲品，被愚弄、受欺侮的典型。
【全书目录】
第一回 宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄首立功 第二回 张翼德怒鞭督邮 何国舅谋诛宦竖
第三回 议温明董卓叱丁原 馈金珠李肃说吕布 第四回 废汉帝陈留践位 谋董贼孟德献刀
第五回 发矫诏诸镇应曹公 破关兵三英战吕布 第六回 焚金阙董卓行凶 匿玉玺孙坚背约
第七回 袁绍磐河战公孙 孙坚跨江击刘表 第八回 王司徒巧使连环计 董太师大闹凤仪亭
第九回 除暴凶吕布助司徒 犯长安李傕听贾诩 第十回 勤王室马腾举义 报父仇曹操兴师
第十一回 刘皇叔北海救孔融 吕温侯濮阳破曹操 第十二回 陶恭祖三让徐州 曹孟德大战吕布
第十三回 李傕郭汜大交兵 杨奉董承双救驾 第十四回 曹孟德移驾幸许都 吕奉先乘夜袭徐郡
第十五回 太史慈酣斗小霸王 孙伯符大战严白虎 第十六回 吕奉先射戟辕门 曹孟德败师淯水
第十七回 袁公路大起七军 曹孟德会合三将 第十八回 贾文和料敌决胜 夏侯蔼拔矢啖睛
第十九回 下邳城曹操鏖兵 白门楼吕布殒命 第二十回 曹阿瞒许田打围 董国舅内阁受诏
第二十一回 曹操煮酒论英雄 关公赚城斩车胄 第二十二回 袁曹各起马步三军 关张共擒王刘二将
第二十三回 祢正平裸衣骂贼 吉太医下毒遭刑 第二十四回 国贼行凶杀贵妃 皇叔败走投袁绍
第二十五回 屯土山关公约三事 救白马曹操解重围 第二十六回 袁本初败兵折将 关云长挂印封金
第二十七回 美髯公千里走单骑 汉寿侯五关斩六将 第二十八回 斩蔡阳兄弟释疑 会古城主臣聚义
第二十九回 小霸王怒斩于吉 碧眼儿坐领江东 第三十回 战官渡本初败绩 劫乌巢孟德烧粮
第三十一回 曹操仓亭破本初 玄德荆州依刘表 第三十二回 夺冀州袁尚争锋 决漳河许攸献计
第三十三回 曹丕乘乱纳甄氏 郭嘉遗计定辽东 第三十四回 蔡夫人隔屏听密语 刘皇叔跃马过檀溪
第三十五回 玄德南漳逢隐沦 单福新野遇英主 第三十六回 玄德用计袭樊城 元直走马荐诸葛
第三十七回 司马徽再荐名士 刘玄德三顾草庐 第三十八回 定三分隆中决策 战长江孙氏报仇
第三十九回 荆州城公子三求计 博望坡军师初用兵 第四十回 蔡夫人议献荆州 诸葛亮火烧新野
第四十一回 刘玄德携民渡江 赵子龙单骑救主 第四十二回 张翼德大闹长坂桥 刘豫州败走汉津口
第四十三回 诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议 第四十四回 孔明用智激周瑜 孙权决计破曹操
第四十五回 三江口曹操折兵 群英会蒋干中计 第四十六回 用奇谋孔明借箭 献密计黄盖受刑
第四十七回 阚泽密献诈降书 庞统巧授连环计 第四十八回 宴长江曹操赋诗 锁战船北军用武
第四十九回 七星坛诸葛祭风 三江口周瑜纵火 第五十回 诸葛亮智算华容 关云长义释曹操
第五十一回 曹仁大战东吴兵 孔明一气周公瑾 第五十二回 诸葛亮智辞鲁肃 赵子龙计取桂阳
第五十三回 关云长义释黄汉升 孙仲谋大战张文远 第五十四回 吴国太佛寺看新郎 刘皇叔洞房续佳偶
第五十五回 玄德智激孙夫人 孔明二气周公瑾 第五十六回 曹操大宴铜雀台 孔明三气周公瑾
第五十七回 柴桑口卧龙吊丧 耒阳县凤雏理事 第五十八回 马孟起兴兵雪恨 曹阿瞒割须弃袍
第五十九回 许褚裸衣斗马超 曹操抹书间韩遂 第六十回 张永年反难杨修 庞士元议取西蜀
第六十一回 赵云截江夺阿斗 孙权遗书退老瞒 第六十二回 取涪关杨高授首 攻雒城黄魏争功
第六十三回 诸葛亮痛哭庞统 张翼德义释严颜 第六十四回 孔明定计捉张任 杨阜借兵破马超
第六十五回 马超大战葭萌关 刘备自领益州牧 第六十六回 关云长单刀赴会 伏皇后为国捐生
第六十七回 曹操平定汉中地 张辽威震逍遥津 第六十八回 甘宁百骑劫魏营 左慈掷杯戏曹操
第六十九回 卜周易管辂知机 讨汉贼五臣死节 第七十回 猛张飞智取瓦口隘 老黄忠计夺天荡山
第七十一回 占对山黄忠逸待劳 据汉水赵云寡胜众 第七十二回 诸葛亮智取汉中 曹阿瞒兵退斜谷
第七十三回 玄德进位汉中王 云长攻拔襄阳郡 第七十四回 庞令明抬榇决死战 关云长放水淹七军
第七十五回 关云长刮骨疗毒 吕子明白衣渡江 第七十六回 徐公明大战沔水 关云长败走麦城
第七十七回 玉泉山关公显圣 洛阳城曹操感神 第七十八回 治风疾神医身死 传遗命奸雄数终
第七十九回 兄逼弟曹植赋诗 侄陷叔刘封伏法 第八十回 曹丕废帝篡炎刘 汉王正位续大统
第八十一回 急兄仇张飞遇害 雪弟恨先主兴兵 第八十二回 孙权降魏受九锡 先主征吴赏六军
第八十三回 战猇亭先主得仇人 守江口书生拜大将 第八十四回 陆逊营烧七百里 孔明巧布八阵图
第八十五回 刘先主遗诏托孤儿 诸葛亮安居平五路 第八十六回 难张温秦宓逞天辩 破曹丕徐盛用火攻
第八十七回 征南寇丞相大兴师 抗天兵蛮王初受执 第八十八回 渡泸水再缚番王 识诈降三擒孟获
第八十九回 武乡侯四番用计 南蛮王五次遭擒 第九十回 驱巨兽六破蛮兵 烧藤甲七擒孟获
第九十一回 祭泸水汉相班师 伐中原武侯上表 第九十二回 赵子龙力斩五将 诸葛亮智取三城
第九十三回 姜伯约归降孔明 武乡侯骂死王朗 第九十四回 诸葛亮乘雪破羌兵 司马懿克日擒孟达
第九十五回 马谡拒谏失街亭 武侯弹琴退仲达 第九十六回 孔明挥泪斩马谡 周鲂断发赚曹休
第九十七回 讨魏国武侯再上表 破曹兵姜维诈献书 第九十八回 追汉军王双受诛 袭陈仓武侯取胜
第九十九回 诸葛亮大破魏兵 司马懿入寇西蜀 第一百回 汉兵劫寨破曹真 武侯斗阵辱仲达
第一百一回 出陇上诸葛妆神 奔襟张郃中计 第一百二回 司马懿占北原渭桥 诸葛亮造木牛流马
第一百三回 上方谷司马受困 五丈原诸葛禳星 第一百四回 陨大星汉丞相归天 见木像魏都督丧胆
第一百五回 武侯预伏锦囊计 魏主拆取承露盘 第一百六回 公孙渊兵败死襄平 司马懿诈病赚曹爽
第一百七回 魏主政归司马氏 姜维兵败牛头山 第一百八回 丁奉雪中奋短兵 孙峻席间施密计
第一百九回 困司马汉将奇谋 废曹芳魏家果报 第一百十回 文鸯单骑退雄兵 姜维背水破大敌
第一百十一回 邓士载智败姜伯约 诸葛诞义讨司马昭 第一百十二回 救寿春于诠死节 取长城伯约鏖兵
第一百十三回 丁奉定计斩孙綝 姜维斗阵破邓艾 第一百十四回 曹髦驱车死南阙 姜维弃粮胜魏兵
第一百十五回 诏班师后主信谗 托屯田姜维避祸 第一百十六回 钟会分兵汉中道 武侯显圣定军山
第一百十七回 邓士载偷度阴平 诸葛瞻战死绵竹 第一百十八回 哭祖庙一王死孝 入西川二士争功
第一百十九回 假投降巧计成虚话 再受禅依样画葫芦 第一百二十回 荐杜预老将献新谋 降孙皓三分归一统
【三国歇后语】
张飞扔鸡毛--有劲难使
诸葛亮征孟获--收收放放
曹操吃鸡肋--食之无味，弃之可惜
张飞使计谋--粗中有细
曹操遇蒋干--倒了大霉
张飞卖秤锤--人强货硬
曹操杀华佗--讳疾忌医
诸葛亮借箭--有借无还
张飞战关公--忘了旧情
曹操杀吕伯奢--将错就错
张飞妈妈姓吴--无事(吴氏)生非（飞）
张飞绣花--粗中有细
张飞穿针--粗中有细
张飞穿针--大眼瞪小眼
草船借箭--坐享其成
董卓戏貂蝉--死在花下
貂蝉唱歌--有声有色
关云长卖豆腐--人硬货不硬
关帝庙求子--踏错了门
诸葛亮吊孝--装模作样
关公照镜子--自觉脸红
关公喝酒--不怕脸红
东吴招亲--弄假成真
诸葛亮当军师--名副其实
关帝庙里挂观音像--名不符实
吃曹操的饭，想刘备的事--人在心不在
关胜战李逵--大刀阔斧
董卓进京--来者不善
周瑜打黄盖--一个愿打,一个愿挨
关公进曹营--单刀直入
刘备的江山--哭出来的（比喻来之不易）
蒋干盗书--上了大当
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曾参与拍摄《三国演义》、《水浒传》的导演张绍林执导的新作《家有爹娘2》昨日在京举行关机仪式，身为导演，他笑言，希望像演员一样拓宽戏路，“我是通过拍摄历史大戏出名的，但我偏爱生活剧，这一次的故事是母女同爱一男，看似有悖常理，却不同寻常。”
谈到高希希正在筹拍的新《三国》，张绍林表示完全支持，并希望他们能后来者居上。
创作心态切忌浮躁
曾见证了两部根据四大名著改编的影视作品出炉的张绍林对时下名著翻拍热很有发言权，与很多老版演员不赞成翻拍不同，张绍林说：“四大名著是中华民族的遗产，每个人的拍摄角度都不一样，关键是原著的精髓和思想内涵不能丢。我们的作品是多年前拍的，那时手段很单调，现在特技水平这么高，我希望后来者能居上，拍出精品。”
张绍林还表示，现在很多人热衷拿老版的演员和新版作对比，这样是不公平的。“先入为主的印象很难打破，时代不同了，这种对比意义不大。另外，创作心态也不同了，我们花了5年时间拍《三国演义》，现在可能半年就能拍完，主创和观众都比较浮躁，把握好这点，就成功了一大半。”
《家有爹娘2》主演朱琳曾在老版的《西游记》(大陆版香港版日本版)中出演女儿国国王，对于张纪中版的新《西游记》她不愿作评，只表示当年很荣幸能出演《西游记》。
“母女同爱一男”不寻常
《家有爹娘2》延续了第一部中王家三世同堂的情感故事，将主要矛盾集中在老年人抱孙心切、与年轻夫妇在教育孩子上的差异以及中年人再婚等问题上。其中，张智尧饰演的王学兵追求公司老板刘颖（朱琳饰），刘颖百般犹豫后，终于鼓起勇气接受这份忘年恋。但当他们要结婚时，刘颖才发现自己的女儿兰兰暗恋王学兵，三人陷入了感情的痛苦煎熬中……
对于这样有悖常理的情节，朱琳却说：“生活中的确有这样的事，不必大惊小怪，现在不是正流行姐弟恋吗？”来自香港的张智尧也笑言，和朱琳“谈恋爱”不会尴尬，“年龄不是问题，而且她比我还时尚。”
据悉，《家有爹娘3》的故事已具雏形，开拍在即。张绍林还表示，《家有爹娘》系列剧之所以不走大腕路线，是想拍得朴实点，让故事贴近百姓生活，体现人性。
“空城退敌”是三国张绍林这十三集中的核心段子之一，面对唱了两百多年脍炙人口的戏曲《空城计》，张绍林考虑的是如何调动电视艺术手段的特点，刻画诸葛亮与司马懿这两个人物。他和唐国强、魏宗万一起反复研究琢磨，他们要做出新的尝试，重点在前面渲染：
司马大军临境，诸葛亮的大部队已经撤离，粮食正在转移，他内心焦虑非常，怎么想怎么没办法，他在众人面前仍是镇定从容，可他自己独处时，真是没着没落慌的很，诸葛亮本是一个智慧型甚至被人们神化仙化了的偶像，此时，张绍林把他还原成一个人，普通的人。他掐着指头也算不出什么妙计来，急得把扇子一扔，扇子砸到琴上，砸出了一个千古绝唱！这样处理诸葛亮的思想脉络是连贯发展很自然的。退敌之后，如果立即斩马谡显得戏太急，张绍林让司马懿又回到西城，一看：旗帜在，香炉琴案也在，只是诸葛亮走脱了。这时司马懿（他是曹操的影子）并没有小气地怒吼：把西城给我烧了！而是感慨万千地微笑：好哇，诸葛亮确实比我高明，他竟敢以空城赚我，真真出我所料，这棋下的有味儿！这样处理对丰富司马懿和诸葛亮的形象及戏的思想内涵也是很有帮助的。
值得注意的是，司马懿走到西城下，两扇城门突然开了，这里张绍林还加了一笔：从城内走出一群羊，放养的人悠闲地跟在后面，一派和平景象，毫无战争气氛，这让司马懿心里更感玄乎了。
诸葛亮这个人为历朝历代上上下下所崇拜，但他又是个思想极其丰富充满矛盾的人，因此人们对他的感情也是丰富而复杂的：既敬佩、钟爱，又惋惜甚至埋怨。到了拍《秋风五丈原》的时候，导演张绍林也觉得很棘手。
诸葛亮禳星一段，书上说主灯是魏延扑灭的。张绍林作了这样的处理：司马懿让夏侯霸偷袭蜀营，夏侯借助了一个大风天，魏延火速来报告军情，闯入大帐时风把主灯吹灭，魏延是无意的。此时的场景是：禳星的大帐中七星条幅飒飒飘动，狂风挟着飞沙和枯叶猛烈地刮吹，主灯灭了，诸葛亮呆住了。
秋风瑟瑟扫过五丈原，五十四岁的诸葛亮最后一次坐车巡营，冷风吹着消瘦的诸葛亮，他的眼光慈祥地掠过将士们。他多么依恋——依恋这山川土地，依恋与他长期浴血奋战的将士，依恋他未竟的事业！将士们看见丞相，则先是一动不动，而后突然齐刷刷地跪倒，由衷地高呼：丞相保重！丞相保重！
这里张绍林的镜头语言，传递着人们对诸葛亮的爱。
可是当诸葛亮走到一个老兵面前时，那老兵手中却捧出了他捉到的要献给皇帝的蛐蛐，因为后主刘禅喜欢斗蛐蛐。诸葛亮看到这景象心里真不是滋味，他忠于先帝刘备，负托孤之重任，可刘禅却是这样的让他不称心……
对诸葛亮灵柩到成都这一场戏，张绍林则以宏大的气势来渲染，表现了人民对诸葛亮由衷的爱和深切的怀念，兵士们缓缓抬着灵柩，无数纸钱漫空飞舞，军民嚎啕痛哭。此时的观众也许会思考：诸葛亮追求人格的完善，鞠躬尽瘁，死而后已。活着时他独立支撑着蜀国，他去了，蜀国呢？
而此前的“火烧上方谷”则是为诸葛亮最后的悲剧作了铺垫，当大雨倾盆浇灭了上方谷里熊熊的大火，刚刚抱头痛哭的司马父子一变而为狂喜。大火熄了，司马氏父子逃脱了，废墟上冒着白烟，诸葛亮在雨中任凭浇淋，一言不发，此时张绍林不用语言，而环境、氛围，人物造型，一切都预示着悲剧已经临近。
“这次和唐国强合作非常投机，我们两个人握着剧本一页一页地研究，互相引发互相补充，总能想到一块儿去。唐国强的戏耐看，尤其是演到诸葛亮的晚年，戏更稳、更自然，看着舒服。唐国强背台词的功夫真让人吃惊，《出师表》他一字不差地背下。有一个阶段上午下午晚上三个单元连着排戏，唐国强的台词都记得非常熟。他的一百多场戏感觉也都是比较准确的。拍禳星中主灯被大风吹灭的一场戏，唐国强也激动了，和大家一起放烟雾，撒树叶。对这次《三国演义》诸葛亮的人物塑造与表现，他可真是下足了功夫！”
个人见解编辑本段回目录
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| 张绍林 |
张绍林坦言自己对古装剧有点审美疲劳，但四大名著的重拍他还是非常关注，态度鲜明赞成重拍。“每个时代对经典名著都会有不同的诠释，重拍是好事，不要太拘泥于原著，一定要有创新。”说起老版《三国演义》，张绍林认为已落后于时代，“老版《三国演义》拍得很笨、很拙。从拍摄手法和表现形式上看，那时的创作思路很保守，特别是动作戏，表现手段太单调。不过，老版《三国演义》拍了5年，不计开销，不计付出，整部戏拍得扎实、不花哨。”在张绍林看来，如今名著翻拍占有更多的资源、技术优势，惟一无法超越老版的是创作心态。
《家有爹娘》第一部在北京地区播出时取得了不俗的收视率，《家有爹娘2》延续了原班人马，讲述王家三世同堂的情感故事。以贴近百姓生活、反映当下社会现状、普通人婚姻状况和家庭情感的现实生活剧为出发点，通过价值观念与生活背景迥异的两代人对生活各自不同的态度。张绍林笑言，他执导生活剧上了瘾。奥运期间，他将带领原班人马继续拍摄《家有爹娘3》。
张绍林曾执导过《三国演义》、《水浒》，与唐国强、李雪健等大腕都有过合作，但拍生活剧《家有爹娘》系列没有大明星。对此，张绍林解释说：“我之所以没有走大腕路线就是想拍得朴实点。韩剧不少人都看过，人家虚拟空间的生活特别艺术，《家有爹娘》绝对贴近百姓生活，体现人性，剧中老年人梦想要孙子，中年人情感生活，年轻夫妇不想要孩子等极具社会代表性的冲突较多，在看的同时有所思考。但画面我要做得比广告还漂亮，看起来清淡而自然。这部戏借鉴韩剧，突出人物细腻感情，情节生动风趣，减少台词中的废话，打造超越韩剧的亲情剧。”
个人荣誉编辑本段回目录
他成为中国新时期电视剧创作领域中一位重要的代表人物。现担任中国电视艺术家协会副主席。他先后多次获得荣誉奖和光荣称号。
1982年获得山西省劳动模范
1980年获全国优秀新闻工作者，享受首批国务院专家津贴、
1996年获中国文联的“世纪之星”的称号、
1998年获得中国首届“百佳艺术工作者”称号、
2000年获首届中国“金鹰”电视艺术节“最受观众欢迎的电视艺术家”称号、
2001荣获中国视协“双十佳”导演的称号。
