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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨 |
阿尔伯托·坎波·巴埃萨1946年出生于西班牙的
瓦拉朵丽，1971年毕业于马德里建筑学院，1982年获得博士学位。阿尔伯托·坎波·巴埃萨是西班牙建筑师中的异类。身为当代西班牙建筑的领军人物，他对自然元素与光的运用，堪称西班牙第一人。他的建筑像
魔法屋一样，能让阳光在建筑内部“翩翩起舞”。他凭借格拉纳达银行总部办公楼、安达卢西亚地方政府办公楼、BIT中心等建筑获得了2004年欧洲最佳建筑奖、2005年石头建筑国际奖、2002年巴塞罗那建筑学会奖等一堆分量沉重的奖项。
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨 |
从一座有
安腾忠雄风格的房子到一座让人联想起DavidChipperfield的图书馆，在欣赏巴埃萨的作品时，常常可以找到其他一些建筑师的影子。然而，他对于其他建筑师的理解并不是观点和碎片的拼凑。相反，巴埃萨的作品充满了自身的逻辑和成长轨道。早期，他着迷于无处不在的
中庭，在其中所有东西都充满与世隔绝的意味；逐渐地，他对空间的理解发生了变化，专注于将建筑作为地平线、或者外部景观的观察点来表现。而他的代表作——格拉纳达的储蓄银行总部，则表现出他对光线的惊人理解和巧妙运用。做建筑设计的同时，巴埃萨也在进行学术研究。他曾任教于宾夕法尼亚大学、魏玛包豪斯学院、
伊利诺伊理工（芝加哥）等著名学府，并在哥伦比亚大学、哈佛大学等地做过访问学者。
巴埃萨在世界各地都举办过作品展和讲演，不过从未来过中国。在他的新计划中，中国变成了重要的一站，他已经决定于2007年9月到中国上海和北京做两场关于“光与重力”的演讲。今年61岁的他完全不像他的前辈高迪那样性格孤僻，相反，他风趣、热情，甚至有点“三八”。在解释拗口晦涩的建筑构造时，他不时用女人、葡萄酒、食物来打比方。在与记者第一次见面时，他拿着记者的名片，表情很“三八”地向记者打听：“在家里，你父亲怎么喊你？”他用一堆打诨插科消耗了采访的前5分钟。在记者就他的建筑体系提问时，他把话题扯向他的工业设计作品，说起他设计过一种奇异的淋雨龙头式的电灯，他说得滔滔不绝，手舞足蹈，不时模拟水声、汽车声。当他用喜欢的早餐类比建筑时，完全不顾身份地模仿起很多奇怪的吃喝声，表情时而夸张，时而堆起坏笑。
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨的作品 |
巴埃萨的作品以干净、简洁著称，强调尽可能地利用一切自然的
元素创造出丰富变化的空间。他的著名作品包括西班牙波祖罗镇的特尔加诺住宅（TuréganoHouse）、赛维拉教堂、巴塞罗那文化中心(BarcelonaCultureCenter)、安达卢西亚地方政府办公楼、古拉罗住宅(GuerreroHouse)、CASADEBLAS等。他的作品运用最简单的材质和色彩，搭配简明而巧妙的细节，却往往给人以感官上的震撼。其中，最具代表性的是2001年完工的格拉纳达储蓄
银行总部（CajadeGranada）。
这些杰出的作品为他赢得了许多奖项，最重要的一些包括：2000年，他为西班牙展团首次赢得威尼斯双年展国际建筑展大奖；同年赢得迈阿密建筑双年展大奖；2003年，他设计的储蓄银行总部获西班牙托鲁加奖（EDUARDOTORROJAAward），次年又获得欧洲最佳建筑奖。从一座有安腾忠雄风格的房子到一座让人联想起DavidChipperfield的图书馆，在欣赏巴埃萨的作品时，常常可以找到其他一些建筑师的影子。然而，他对于其他建筑师的理解并不是观点和碎片的拼凑。相反，巴埃萨的作品充满了自身的逻辑和成长轨道。早期，他着迷于无处不在的中庭，在其中所有东西都充满与世隔绝的意味；逐渐地，他对空间的理解发生了变化，专注于将建筑作为地平线、或者外部景观的观察点来表现。而他的代表作--格拉纳达的储蓄银行总部，则表现出他对光线的惊人理解和巧妙运用。
“平面就是剖面——剖面拼在一起的时候就产生了空间”。平面、剖面和里面不是非常异质的东西，它们是在不同的方向切剖了建筑，并一次对建筑进行解释或设计的工具。跨越了平、立、剖面间的隔阂后，理解西班牙建筑师阿尔伯托·坎波·巴埃萨的建筑就变得容易了。1946年阿尔伯托·坎波·巴埃萨生与西班牙西北小城巴利亚多里德（Valladolid），并在南部地中海边上的卡迪兹（Cadiz）接受启蒙教育。1971年他毕业与马德里高等建筑技术学院（EscuelaTecnicaSuperiordeArquitectura）。1976年他开始在母校任教，教授建筑设计课程，并于1986年担任该校设计系主任。1989-1990年他在苏黎世高工（E.T.H）任教。坎波·巴埃萨是实际设计工作和教学工作并重的建筑师，随着其建筑设计作品的不断出版和发表，他越来越受到国际建筑界的关注。他的声誉与学术地位也与他在世界各地讲学及举办的专题展览有关。2005年国际建协大会期间，伊斯坦布尔Ayalrini教堂内就举办了他的设计作品展。
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨 |
1990年后，坎波·巴埃萨设计了一系列
小住宅。这些住宅多为白色体快，不施装饰。体快上零星开几个大小不一的窗，或者干脆不开窗。从外观看这些建筑上什么都没有，然而，当建筑被剖切开来后，建筑
内部空间的灵活与多变使建筑剖面与立面形成了强烈对比。这些小住宅的内向特征除了延续了西班牙一些夏季炎热地区建筑应对外部气候的传统策略外，更与建筑师推敲建筑的方法有关。它们的设计草图表明，坎波?巴埃萨在设计中利用剖面和剖透视做了最初的推敲，他象排布平面一样推敲了建筑的剖面。如果说排平面的工作能把握住建筑的流线、功能和空间布局等内容的话，那么在这种剖面的推敲工作中，坎波·巴埃萨试图把握的是什么呢。罗马SantaMariadellaVittoria
教堂的左侧墙贴着马路。站在马路上可以看见侧墙上贴这一个烟囱模样的古怪东西。这个貌似古怪的“烟囱”是教堂最珍贵的宝物。它里面是一个龛，龛上放置的是贝尔尼尼著名的雕塑“圣特雷萨的沉迷”。从建筑里面看，自然光从隐藏着的侧窗上洒下，与用管子模拟的放射状的“光线”交织在一起，照到小天使和半躺在云上的圣特雷萨身上。光线含蓄的配合了圣特雷萨在被小天使金箭刺中时感受到的极度快乐和极度痛苦交织在一起的复杂感情，建筑上的龛不仅安置了
雕塑。贝尔尼尼使它探出建筑，将恰当量的光捕捉进来，也使建筑和雕塑成为无法分割的整体。
贝尔尼尼建筑中光和空间的精确关系是坎波·巴埃萨非常看重的。这种光和空间的精确关系正是他利用剖面推敲建筑时想把握的东西。建筑平面中穿行的是人，剖面中穿行的则是光。他认为建筑上的窗是光的陷阱。在这几个住宅的设计中，恰当量的光被窗口捕捉后组合成束，开始了光在建筑内的旅程。光沿对角线的角度从建筑的这头进入空间中，旅途受到各种拦截，最后穿越到建筑的另一头。为了让光完成它的旅途，从剖面上看，被光线穿越的空间也是沿对角线方向贯穿起来的。没有剖面图就无法理解坎波·巴埃萨的建筑，因为光是这些建筑中的主角。光与建筑空间的这种关系不但落实在住宅中，坎波·巴埃萨也在公共建筑中实践了他的概念。
1、达拉哥（DRAGO）公共学校
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨作品 |
与这些住宅在同一时期完成的
达拉哥公共学校就是一个主要的例子。学校位于卡迪兹的海边一块大致呈不规则长方形的基地上，并需要贴基地边线建设。坎波·巴埃萨在建筑中设计了一个正方形的内院，院中四棵树。由于园子的规则形状是首先被人感受的，人们自动认为这是一座正方形平面的建筑，而不是实际上的不规则形状的平面。建筑的各个功能都绕内院的三个侧边布置，公共性空间都被安排在沿海的一侧。从海边看过去，建筑是一个突出的白色体量，以巨大的几乎封闭的立面来与海洋对话。立面上两个“
洞口”象眼睛一样，努力地在有限的面积中攫取广阔的海景。这两只“眼睛”同样也是空间的高潮所在。一个很深的两层高的洞口表达了建筑向城市开放的公共性本质，其后容纳了图书馆和
咖啡厅。另外一只眼睛内则是一个统领整座建筑的三层高入口大厅。这个大厅同样需要从剖面角度来理解。
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨作品 |
从室内看大厅内有六个开口，每个开口担负不同的责任。在地面高度上开的两个口中一个通往被刻意压低的门斗，另外一个与底层的其他功能相接。
门斗给大厅一个空间尺度的过渡和光线亮度上的对比。大厅上方有两个开口，一个是天窗，另外一个则与三楼走廊连通着。天窗是大厅的主要光源，光线从这个窗子进来，再通过其下的实墙漫射进大厅，与三楼走廊连着的洞口看上去是供大厅和楼层间对望用的，实际上它是坎波·巴埃萨为光线对角线穿越大厅留出的通道。他在三楼走廊的屋顶上设置了一个
天窗，从剖面上看，从这个天窗进来的光穿过那个开口，斜着射进大厅，完成其在这个空间中的对角线旅程。
大厅内的端头有个放宽的楼梯平台，在这个平台上有两个开口。其中一个对外开，是立面上两个“眼睛”中的一个。人们登上平台后就可以通过这个开口了望海景。楼梯是这个空间中主要的道具。楼梯的“第一阶段即第一跑，不用考虑如何到达上一层，只关心如何离开这一层，于是它常是一个从地面升起的实体。到达上层是第二跑的工作，他的构造无需与第一跑一致。”在这里，坎波·巴埃萨刻意将楼梯的第一跑和其它几跑区分对待。第一跑被放在大厅中，跑上这段楼梯人们完成的是离开了地面的过程。一个可以欣赏海景的大平台标志着这个过程的结束。平台上有另外一个开口，人们跑上平台后进入这个洞口转换到隐藏在墙面后的两跑楼梯上。同样，从剖面看，虽然这里人的行为与建筑空间之间的关系是复杂的，但出现的建筑元素非常少。所有的线都经过调节后得到对位，不帮助的这种关系形成的元素（如楼梯栏杆）都被减去。
2、格拉纳达银行总部（CAJAGENERALDeAhorros）
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨作品 |
在随后的设计中，坎波·巴埃萨对建筑
中光和空间剖面关系进行了进一步的讨论。2001年完成的格拉纳达银行总部是其中最重要的项目。格拉纳达银行总部大楼位于格拉纳达城南郊，是这片新区中的标志性建筑。建筑由一个巨大的基座，和基座上57mX57mX37m的半个正方体主楼组成。主楼十一个中空的盒子。从平面上看，围合中间巨大正方形内庭的周围实体被分为两种：朝南“L”形的、进深15米的开放式的办公区域；和朝北“L”形的，进深9m的个人办公室部分。建筑平面由3mX3m的结构模数控制。朝南部分的外立面上均匀布置了3m深的
格子，用以遮阳；朝向内庭的立面是落地的大玻璃。朝北部分由于没有直射阳光，外立面上的窗都按结构网络以单元形式布置，并贴着外皮。每个单元中窗的上下都是罗马Tivoli产的洞石（RomanTravertine）；朝向内庭的立面上则是满铺的雪花石膏，雪花
石膏面上均匀布置正方形的小窗洞。
内庭高8层，高度30m。四根直径3m，高达30m的素混凝土面圆柱支撑着顶棚。一个2层高贴着Tivoli洞石的实体贯穿在内庭中，实体内是报告厅。从剖面上看，来自天窗的光线沿对角线打在内同的雪花石膏面上，再被漫射到整个内庭中。雪花石膏面不但是反射板，它使弥漫在大厅里的光线带上了雪花石膏那淡淡的褐色，它半透明的质地还使内庭里的光线穿过石材透进北面的办公区域。傍晚，天窗上没有直射下来的光线时，内庭变得幽暗。此时建筑外的光线照亮北面办公室，再把雪花石膏板的背面带亮。从内庭里看，整个半透明的雪花石膏面成了金色的发光体，把内庭照亮。
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨作品 |
这个设计中，坎波·巴埃萨进一步明确了他对光的理解。在对这座建筑进行说明的时候。他用“Impluvium”这个词来代指这座建筑中的内庭。Impluvium是
古罗马住宅内院中接雨水的蓄水池。用这个词除了说明建筑内庭是一个光的容器之外，他把光比拟为水，更暗示了光被看成是一种流动的，人可以触摸得到的物质，而不是弥漫在空间中无法被把握的东西。这个“
蓄水池”中巨大的圆柱与格拉纳达主教堂内的柱子具有相同的尺度。而顶棚上的天窗，天窗间网格状的结构无疑受到罗马万神庙的启发。建筑内外选用的材料Tivoli洞石和素混凝土更与万神庙的材料相配合。唯有雪花石膏是万神庙中没有的。“当雪花石膏块被光线照到的时候，它的边缘变亮并随即丧失了物质性。非常迷人的是，当它的边缘充满了光并丧失了物质性后，当边缘比石头其他部分更显得半透明的时候，它就把自己转变成光，它自身就成了光。”在这个“蓄水池”中，雪花石膏成了吸纳和储存光的
材料，担当了将流动的光予以固化的责任。和达拉哥学校一样，格拉纳达银行总部大楼也有一个正方形的院子，只是这个院子是室内的。院子周围的实体可以理解为院子的围墙，只是有些“围墙”是半透明的，使光和建筑的空间完全交织在一起。
3、布拉斯（BLAS）住宅
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨 |
在散普尔的著作中出现过
Stereotomic和
Tectonic这样一对相互关联的形容词。他们对于认识坎波·巴埃萨的建筑起到非常重要的作用。坎波·巴埃萨认为这两个词不是抽象的理论代码，而是和建筑设计的操作紧密相关。Stereotomic是“切割”：“切割出来的建筑”代表了建筑或者建筑汇总的有些部分希望成为大地的以部分。它是实体中切割生成的，用连续的结构回应地心
引力，并表现处沉重，坚实的面貌。它居于大地之上，就象出生于此一般。Tectonic是“搭建”：“搭建起来的建筑”代表了建筑或这建筑中的有些部分希望脱离大地。地心引力被传到由不同节点和细部组合而成的结构系统上。这套系统强调的是建造的方法。它是轻的，似乎用脚尖踮着站在地上的建筑。
如果说格拉纳达银行总部大楼和达拉哥学校都是stereotomic的建筑的话，布拉斯住宅则是stereotomic与tectonic相互关系的完美图解。布拉斯住宅位于一座山丘上，马德里郊区的山景一览无余。建筑由一个27mX9mX3m的清水混凝土实体，和实体上一个平面15mX6m，并由八根方钢柱子支撑的白色架子组成。混凝土实体内容纳了普通住宅的所有功能，两间卧室，两个卫生间，厨房，起居室，餐厅，书房和一个健身房。它同时成为上层架子的基座。架子下含一个9mX4.5mX2.26m的玻璃盒子。基座西面的端头上凹下形成一个水池。非常明显，这座建筑的基座部分是stereotomic的建筑，是从大地中切割出来的建筑，是一个在山体里挖出来的洞，是生长在小山丘上的一块岩石。设计中，坎波·巴埃萨没有在架子和基座上设排水管，他认为下雨时房子的主任可以欣赏到雨水从架顶落下时的动人场景。自由排下的水也会给基座的表面留下痕迹。这种风雨的侵蚀加速了基座成为大地一部分的进展，使它最终成为场地上一块真正的岩石。
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨作品 |
建筑的上部是tectonic的建筑，是大地上搭建的一个棚子，一座望楼。它轻轻的，几乎不与大地接触，象一片
云一样。与从实体上切割出来的建筑不同，搭建的建筑是骨架的建筑，它无法为光设置陷阱。它淹没在光之中，建筑的内外充满着光。光线不是有方向性的，而是弥漫在人的整个视野中。
摄影师HisaoSuzuki为这座建筑拍的一些照片里，这座建筑浸没在浓雾之中，它们恰当地表现了这座望楼与光的关系。坎波·巴埃萨的设计草图清楚地说明了这座建筑stereotomic部分与tectonic部分的共存关系。建筑中stereotomic与tectonic的关联被认为反映了不同的宇宙观。按照这种观点，人们可以推论，在这座建筑上，除了
天和地之外，建筑师没有采用其他的材料。
“精确性”是坎波·巴埃萨设计言论中的关键词。有的评论把坎波·巴埃萨的建筑归类在极少主义建筑，这似乎是从建筑外立面角度进行的分类。显然，“少”不是建筑师设计建筑时的目的，而是一种“精确”思考的结果，如果建筑构件、空间、效果以及建筑与场地的关系都被非常精确地考虑的话，“少”的结构自然出现。
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| 阿尔伯托·坎波·巴埃萨 |
做为一位为西班牙展团首次赢得
威尼斯双年展国际建筑展大奖的建筑师，阿尔伯托坎波巴埃萨讲演会在中国的名声与他的成就不成正比。这位1946年出生于西班牙的瓦拉朵丽的英俊男人不仅在西班牙建筑界占据了一席之地，对室内设计、产品设计等领域也颇有影响。而且，巴埃萨文笔和口才都相当出色，是一位相当具有明星气质的人物。2007年9月8日，坎波·巴埃萨来到上海，这是他第一次来
亚洲。此行是应文筑国际的邀请，在上海和北京演讲。上海演讲会在商城大剧院举行，票价88元。然而可容纳990多人的剧院早就一票难求，现场络绎不绝地有人来领站票。最后会场总共挤进了1500多人。坎波·巴埃萨一上来就用中文“你好”跟观众打招呼。他说，今天也是他的新作阿锡洛·尼朵·贝纳通
幼儿园开幕的日子。在那座被坎波·巴埃萨比作阿拉伯公共浴室的幼儿园里，阳光从精密计算的建筑缝隙射进屋内，一天24小时、一年四季，都会在屋内投射出完全不同的效果。坎波说那是一座让人高兴的建筑。他说，他答应了上海，所以放弃了和那座让人高兴的建筑的约会，来到上海。坎波的一席表白，顿时赢得了现场掌声无数。在1小时不到的演讲中，坎波围绕他的5个作品诠释“重力和光”，他说，建筑最重要的就是运用重力和光，在他看来，光是时间的
构造者，引力是空间的构造者。他用章子怡打比方，解释建筑需要融合。
与正在当代艺术馆举行的高迪作品展相呼应，同一时间，西班牙建筑史上的两个重要时期在上海呈现。然而继天才高迪之后，西班牙建筑却渐渐式微，甚至西班牙风格在被古典主义、现代主义等众多风格嫁接、改编中已经模糊，已成为被掩埋的经典。上海市建筑学会的常务理事张俊杰在演讲开场前说道：“当下西班牙最新的建筑资讯和发展状况还没有得到推进和了解。”的确，自20世纪90年代以来，西班牙建筑设计产生了重要变革，尤其近十年，西班牙的建筑设计致力于更纯净、更现代和更精致的作品，而坎波就是其中的代表人物。
1988年位于西班牙波祖罗镇的特尔加诺住宅（TuréganoHouse）
1991年位于沃德莫洛的加西亚•马科斯住宅(GarciaMarcosHouse)
1992年位于卡迪兹的加斯帕住宅(GasparHouse)
1995年艾丽坎特大学图书馆
2001年卡迪兹的阿森西奥住宅（Asenciohouse）
2001年格拉纳达储蓄银行总部（CajadeGranada）
2004年赛维拉教堂www.dolcn.com
2005年巴塞罗那文化中心(BarcelonaCultureCenter)
2005年安达卢西亚地方政府办公楼
2006年卡迪兹的古拉罗住宅(GuerreroHouse)
2005年石头建筑国际奖——安达卢西亚地方政府办公楼
2004年欧洲最佳建筑奖——格拉纳达储蓄所总部办公楼
2003年杜蓬特贝内迪克特斯奖——德布拉斯住宅
2002年巴塞罗那煎煮学会奖——BIT中心
2001年迈阿密双年展金奖——德布拉斯住宅
2000年威尼斯双年展一等奖——西班牙馆
1999年FAD奖——BIT中心
1994年国际建筑三年展特别奖——加斯帕住宅
1993年埃里克里恩斯奖
1989年国际建筑三年展特别奖——波祖罗的特瑞加诺住宅
