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幕后花絮编辑本段回目录
90年代法国活跃着一批风格各异的女导演，构成了法国影坛的一道亮丽风景。而今年有多位女导演推出了新作，包括托尼·马歇尔、克莱尔·丹尼斯等，但最终入围戛纳的是妮科尔·加西亚。
加西亚属于典型的演而优则导，她自60年代出现在戏剧舞台上，出演了《万尼亚舅舅》等名剧。70年代开始迈入影坛，参加了雅克·里维特等大导演的作品，1978年以《Cavaleur, Le》的演出赢得了恺撒奖最佳女配角。80年代，是加西亚十分活跃的时期。除了在舞台上与伯格曼合作外，克劳德·勒鲁什、贝特昂·布利耶、克劳德·索泰等名导的影片先后找上她，她也升为影片的主角，并参与到国际制作的电影中。这一时期她最引人注目的演出是阿伦·雷乃的《我的美国叔叔》。
1990年，加西亚开始转向幕后，推出了导演处女作《二分之一周末》，影片描写一位著名女演员在失去了孩子的抚养权后如何努力与孩子改善关系，尽管有人指责这是一部完全混乱无序的影片，但加西亚显示出了一位女性主义者的视角和敏锐的直觉。影片为她赢得了恺撒最佳新导演提名。四年后，她的《最宠爱的儿子》则转向透视一名中产阶级男性的家庭生活，成为当年法国的一部佳作。
1999年加西亚的《旺多姆广场》(Place Vendome)以悬疑片的架构研究在充满背叛和挫败的人生下人物厌世的疲倦心态，细腻的心理描写在宿命而感伤的气氛中缓慢铺开，采用双重对比结构的精细剧本与优美的布景结合，使其成为加西亚的成熟之作。凯瑟琳·德诺芙精彩的表演摘取了威尼斯电影节最佳女主角奖。
加西亚的几部作品表现出她对角色研究的偏好，每部影片都集中于刻画一个中心人物，于是她给演员提供了很大的发挥空间，这就不奇怪娜塔丽·贝伊、杰拉尔·朗万和德诺芙都在她的作品中奉献了演艺生涯中最出色的演出。舒缓，优雅，精致，诸如此类的词语用来形容她的电影十分贴切。她的女性主义立场是鲜明而不激进的。
去年是加西亚的丰收年，除了完成了第四部导演作之外，她还以《贝蒂·费雪的故事》得到了多个表演奖，可谓迎来了导、表的双丰收。
此片主演是法国中生代演员的佼佼者丹尼尔·奥德耶，曾以《第八天》在1996年的戛纳电影节上夺得影帝。加西亚的电影总给主演创造了机会，所以很有可能这次奥德耶将再次问鼎最佳男演员奖。
媒体报道编辑本段回目录
“我想这是一条回不了头的路，我一直在一个人走”
让?马克?富尔对着镜头讲述藏在心中十五年的秘密，十五年的伪装被卸下——却只能在最终面对自己的时候，只能在面对冰冷的摄像机的那刻。
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法国影片的晦涩一直都让我无法接受，主人公们一律的表情淡漠，目光游离，各怀心事的生活。区别于好莱坞的大喜大悲，通俗易懂，观看《敌人》这样的影片是需要勇气和耐心的，一个半小时的时间我用自己的勇气和耐心来欣赏这一场光与影的饕餮。试图走进主人公的内心，站在他的角度体会他的想法做法。
影片平静的展开，如在我们身边生活的每个普通家庭，甚至在某种程度上说，美丽的妻子，可爱的一对子女，健康的双亲，稳定的“工作”——这是一个幸福的家庭，然而平静中隐藏着激烈的暗涌，这暗涌来自让的内心。
“回不了头”——让再说出这四个字的时候无助的表情深深烙在我的脑海中，“无法回头”使我觉得人生中最痛苦的事情，所谓失败、挫折在人生旅途中并不可怕，最可怕的莫过于再走错一步之后用更加错误的一步去遮掩，一步错，步步错，错到不能再改，错到无路可退。选择带来痛苦，然而不能选择，无路可选真的可以摧毁一个人的人生。让的十五年就是在用无数个大错去掩盖起初那个可能被原谅的小错的过程，雪球越滚越大，达到让已经没有能力再去掌控它的方向。
“我开车到处去，停下。然后，等待。”
让清早衣装考究，开车送妻子儿女上班上学后将车停在某个路口，零食、报纸、广播可以陪伴他整天的时光；他却步于红十字会办公楼前，流连于书店，咖啡厅，他每天的全部内容就是在等待，等待太阳落山。
先让我们抛开让最终选择的结束方式。我始终觉得让身边的人要远远比他幸福，是的，我愿对让施以最大的怜悯。就像我始终相信，处于谎言关系中的双方，欺骗一方要远远痛苦与被欺骗一方。个人认为，道德情感上得到的惩罚要比物质肉体上的惩罚残酷。假定这个谎言永不被揭穿，让的家人在精神领域并无损失，而让再维持这个谎言的全部时间内使承担最大压力、痛苦、忐忑、不安的人。最悲哀的结局是什么？是无辜的被杀害的妻女父母么？并不是，惟死者的永生，最悲哀的是始作俑者自杀未遂，活着，才是对让最大的惩罚。
“因为我爱你们，没有什么比你们更重要”
这位演而优则导的女导演是在用割裂的时间片断来描述一个谎言么？我想其实她在讲述一个爱的故事。让爱他的家人，这点毫无疑问，没有人有权利去给爱下定义，没有人有权利去区分这些是爱，那些不是爱。你可以说让错了，让必须承担着错误带来的责任，但是即使让以最惨烈的方式去呈现，那也是爱。
所以我看到的是，一切传统意义上美好的东西，比如爱，比如善良，在走向某种极端的时候所带来的伤害或许比任何东西都残忍。而传统以一种丑陋的东西，比如欺骗与被欺骗，真正的获取者和失去者未必像表象中所呈现出的样子。
让在一个人的战争中败得遍体鳞伤，只希望我们在有生之年，在灵魂的斗争中
——给自己救赎。
相关评论编辑本段回目录
让*马克在众人口中一直是个聪明、谨慎、热心甚至有点腼腆的模范男人，是一个典型的中产阶级，有美丽的妻子、两个可爱的孩子、一份体面的职业、一个门户相当的交际圈子甚至还有一个魅力十足的情人，似乎一切都无懈可击，但他的面相一旦出现，就会毫不犹豫、清清楚楚地告诉你：他是有心事的！关于这点，他的情人有精辟的言论：“你身上有忧郁感有阴影，而我不愿意和忧郁的人在一起” 。从他独处时的狂躁表现可以看出，这不是一个简单男人。
镜头在众人的回想叙说和过去片段中轮回闪现，终于将埋藏在他心底长达18年的秘密一一抽丝剥茧，原来这个所谓完美男人竟是一个绝佳的演员，他不仅欺瞒了大学同窗兼好友、家人，也对整个交际圈子撒了弥天大谎，他所谓的出差、热心公益、投资都仅仅是巨大谎言，他一直生活在秘密的负重之下（不忧郁才怪！），他生活所有的目标都是为了让这个谎言如何看起来更完美，我在想，到最后是否他自己都相信了这个谎言？
直到有真正在世界卫生组织工作的人，证明并无此人时，他妻子对他不由绝望，他的秘密正一点一点浮出水面，为了消除罪孽感带来的沉重，他妄图消除这世上所有与他有关的痕迹，包括家人，因此他变态地杀死了妻子、孩子、父母，然后通过烧房毁屋结束生命，但他不幸被救。
所以我们都要坦然一点，因为我们的心虽然那么大，大到可以遨游宇宙可以包容过失缺点，但也那么小，小到无法容忍细节，既然无法背负秘密，那就要和爱的人共同分享，那就要坦然。你得知道你毕竟是人，你背不动的。这里的谎言和背叛是那么令人绝望而伤心，也许他的不忠也是排谴压力的方式吧，他的对手仍是他自己。
