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朱朱，1969年9月生于江苏扬州。著有诗集《驶向另一颗星球》《枯草上 的盐》《青烟》散文集《晕眩》《空城记》现居南京。获《上海文学》2000年度诗歌奖，第一届刘丽安诗歌出版奖，第二届安高（AnneKao）诗歌大奖，长诗《鲁滨孙》获2002年《诗林》优秀作品奖。现居南京。朱朱是一个纯粹的诗人，他基本上不写小说，他的诗在冷峻中蕴藏着不可言及的孤独和悸动.在新生派诗人中，朱朱是国内不多见的激情内敛、沉静而博思型的诗人。
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1969年生，1991年毕业于上海华东政法学院，1998年10月辞去公职。朱朱被称为“南京硕果仅存的诗人”，他坚持以“艺术本身的立场，个性化的表达方式”写作，他不隶属于任何文学流派。
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当代中国诗歌面临冷清的局面，即使在文学界的声音也极其微弱。但中国诗人们并没有停止他们的使命。9月，“南京硕果仅存的诗人”朱朱接连出版两本著作《枯草上的盐》《晕眩》，并在南京书市上举行了别开生面的新书发布会。近日，朱朱向记者表示，他对当代诗歌的前景是悲观的，诗歌正处于零下30度的境况。
朱朱在谈到中国诗歌的处境时说，诗歌应该在“诗人－评论－出版－读者”这个循环中生存的，但现在这是一个恶**循环，诗歌到评论这一步就已死亡。结果是诗人找不到他的读者，读者找不到他喜爱的诗人。
对这种尴尬局面，朱朱认为有两点原因。首先，诗人自己应做检讨，因为当代诗人并没有为读者提供真正好的作品。其次，我们的教育中有病态的东西，“我们对自己生长的环境和世界**的环境在对比上既不自然，也难以获得明晰的认识”，诗人已很少能维持他们的“幻觉”。
诗人从来是渺小的，他也愿意消失在伟大的阅读中，他渴望读者。
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昨天，看了本报送去的大量优秀诗稿，本次诗歌大赛评委、南京著名诗人朱朱显得很是讶异，他向记者介绍说，“好的诗歌一定要有内在的个人体验，并呈现出与诗内相一致的本质与原则，不难发现，在参赛的很多诗作中，这个特点都得到了体现。”
以张桃洲的《玄武湖》为例，朱朱向记者分析说，“在这里，灰色堤岸，与我们迟疑的脚掌一起，缓缓伸进湖心，用最少的字就说出了很多的内容，从而拓展了内在情感的深度与广度。”
朱朱认为，在历史上，金陵就是一处追忆之地，它摆脱不了对历史与传统的继承，所以，在进行诗歌创作时，稍一个处理不慎，诗歌风格要么就很古典，要么就会流于情感空泛，“在这样的背景下，要想体现出创造**与想像力实属不易。像关于玄武湖的诗作，古人已经写了很多，如果没有个人情感由内而外的渗透，但又想表达那样的感情，就会给人以伪造的感觉。”
说到这儿，朱朱不由拿起一篇《甘熙故居》得知该诗作者徐龙梅就在此处工作，朱朱是赞不绝口，“虽然作者选取的角度小，但它表现了更深远的空间，在对历史的真实凝望，以及宁静的怀想中，达到一次对自我的净化，并清晰地展现世界的一个角落，语言简洁，情感也没有造作，以及故意的、给人虚假安慰的感伤与浪漫。”
朱朱一直把诗歌看做是高度文明的象征，非常之高雅，他告诉记者，“毕竟诗不是情绪的一次单纯宣泄，不是声嘶力竭地嚎叫，这充分说明南京人已经有很审美的生活与生命，变得越来越优雅了，真正达到诗歌温柔敦厚的本质，变得像水晶一样，有它内在的文明结构；同时，诗歌又像月亮一样，给了人很多安慰。”
既然诗歌是通向文明的一种途径，那如何使生活成为主动审美过程，重建日常的文化意味呢？朱朱向记者指出，“像戏剧、音乐会和画展一样，要让诗歌成为城市生活的一部分，比如定期举办朗诵会，金陵晚报此次推出的诗歌大赛，无疑是重建过程中的一次有力尝试与促进。”
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雨中的男人，有一圈细密的茸毛，
他们行走时像褐色的树，那么稀疏。
整条街道像粗大的萨克斯管伸过。
有一道光线沿着起伏的屋顶铺展，
雨丝落向孩子和狗。
树叶和墙壁上的灯无声地点燃。
我走进平原上的小镇，
沿着楼梯，走上房屋，窗口放着一篮栗子。
我走到人的唇与萨克斯相触的门。
引不起你的恐惧，灰颈鸟
我走在楼梯上，听你的啼鸣
像货摊上的乐器，放满了
我的家。
远处是外省的铅灰的海港。
每一次母亲出走，
都能在那里找回她。听你的
啼鸣，像是爱上了
另一个世界——我被时光收紧的中午，
我小时候失落的鼓
我的女人吻我并脱去我的衣服。
在远去的世界中，
有人越来越清晰：
有人用风的铲翻动房屋。
从石头下，拆走你们清晨的床
乌儿衔来“炉火”这个词寻觅着地板，
我凝视一扇空中跳动的窗；
写作！写作！
听漏向黑暗的沙……
选自《岁月的遗照》程光炜主编 社会科学文献出版社出版
