月琴，中国拨奏弦鸣乐器，由阮演变而来的弹拨乐器。流传于汉、彝、布依、哈尼等民族中，用于独奏、合奏及歌舞、戏曲、说唱表演的伴奏。 音色清脆，常用于独奏、民间器乐合奏、歌舞、戏曲和说唱音乐伴奏。
历史简介编辑本段回目录
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| 月琴 |
宋.陈阳《乐书》又载：“月琴，形圆项长，上按四弦十三品柱，象琴之徽，转轸应律，晋.阮咸造也”。可见宋代又称阮咸为月琴。有人认为，此时阮咸之型制已像满月，弦较细音质似古琴，又与古琴一样有十三个品，所以又叫月琴。
圆腹长颈的“阮琴”，颈项缩短後就衍化为“月琴”。 旧式月琴有两弦、四弦两种。四弦者相邻两弦为一组，多定同音；内外两组五度定弦。传统月琴，每弦只有八或九个音位，琴颈上之品两弦相连，月形音箱上之品则各弦独立。
台湾京剧界则只用单弦(mi)月琴，以不过弦的轮音拨弹法，用音阶补偿(互翻高低) 的方式演奏。与京胡、京二胡配合，是唱腔的主要三件头伴奏乐器。
月琴又是西南方之彝族、哈尼族、布依族歌舞音乐中之重要伴奏乐器。云南巍山彝族自治县文昌宫桥墩上即有弹月琴之彝族踏歌舞壁画，据考绘于17世纪。
山西戏剧，中路梆子、北路梆子用之月琴是匾八角形，又叫“四弦”、“四股子”。 七个品或无品。四弦(相邻两弦为一组定同音、四或五度定弦)、左手戴不锈钢指套，右手拨奏。
彝族月琴，有圆形、六方形、八方形等三种，张二、三、四弦不等。 又称“弦子” 或“四弦”、“蛙琴”，是五声音阶乐器，两弦皆可主奏，一弦主奏时则另一弦空弦伴奏。
彝族二弦月琴，五至十一品。彝族四弦，九至十一品。相邻两弦为一组定同音，但多只弹一组。传统月琴音域窄、音高不准、音色不佳。在五十年代後，已有四尼龙钢丝弦、十八品之宽颈月琴出现。
1958年黑龙江歌舞剧院民族乐团冯少先(1939-黑龙江)，将月琴由七声音阶改为十二平均律。 将四弦中相邻两弦为一组同音之定音方式改为一弦一音。并加多一低音弦，改为三弦月琴。 固定定音为CFC。
1973年黑龙江省歌舞团冯少先，再与上海民族乐器一厂之韩常树师傅(1928-)合作，将上下把位之弦距统一，由八字形改为平行，使琴弦与竹制缚手(原为红木制斜交)垂直。减低琴颈厚度，以免下把演奏时拽住大指。
以后又放宽琴颈、增厚音箱以增加第四根低音弦弦，於月琴框上加一凹边(“镶口”)，以利换把解决『搁手』的问题，扩大月琴音域。弦槽後并有微调装置。
1984年长春电影制片场陈春光，再与韩常树师傅合作，用码子取代缚手。加装红木琴背垫块及右手腕托。微调装置改装至琴体底部。韩师傅之新制月琴，被命名为“雪梅”月琴。
80年代武汉楚剧团程文，与武汉民族乐器厂合作，制成四弦三十品之长颈月琴，以琴底为缚手，也加弦码。
结构编辑本段回目录
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| 月琴 |
琴头和琴颈是用一整块紫檀或其他硬木制作。琴头顶端的装饰，是单独用木料雕塑成龙头或其他图案，再胶粘上去。琴颈上部开有弦槽，槽侧并有安装弦轴的圆孔。琴颈下端有方形木杆装在琴身上。
琴身是呈扁圆形的共鸣箱，由面、背、框板胶粘而成。框板用6快规格一致的木板胶接成一圆形琴框，上下开有装入琴颈方木的孔眼。它的两面粘着面、背板。面板和背板是月琴发音的共鸣板，用纹理顺直均匀、无疤节和木色一致的桐木制作。在面、背板中间横置两道音梁，中间支有两个音柱。
弦轴用黄杨木，外表刻有斜条瓣纹，拧转的一端还嵌有象牙或骨饰。
琴弦用丝弦、尼龙弦或尼龙缠钢丝弦。以钢丝尼龙弦的效果最好。缚弦用红木或竹子制作，粘在面板下部的中间。
优质月琴的音阶准确、音准偏差不超过正负15音分，音色清脆柔和，音响宽亮；琴身圆度准确，框板宽度一致，面背板平光洁净；琴头雕饰细致；音品间隔准确，排列整齐；琴颈和面板在一个平面上，无前倾或后仰现象；弦轴、轴孔配合严，齿轮铜轴灵敏。各胶合部位拼粘牢固，涂漆匀净光亮。
演奏月琴左手持琴按弦，右手拿拨子弹奏，其技巧已发展到弹、拨、撮、滚、扫滚、按、颤、滑、吟等30多种，其中还包括有独特效果的“刮品”技巧，不但可用于伴奏，同样也是一件出色的独奏乐器。
音色、音调编辑本段回目录
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乐器地位编辑本段回目录
琴颈较短，音箱为木制圆形，也有八角形的，在面背板中间横置两道音梁，音梁中间有两个音柱支立。四根弦，通常是五度定弦，演奏时左手按弦，右手持拨子弹奏。
常用于戏曲、曲艺和歌舞伴奏，也用于合奏，是京剧乐队三大伴奏乐器之一，与京胡、京二胡配合，是唱腔的主要三件头伴奏乐器。音域约两个八度。
音量较小，音色清脆柔和，适合抒情性的说唱，可以烘托故事的气氛。亦是少数民族劳动之余、夜晚自娱、呕歌心声的乐器。
名曲编辑本段回目录
台湾早年最有名的月琴独奏曲，是云南白族月琴演奏家李永年编奏之彝族月琴曲《敉西调》。"敉"字为唱片界误为是"数"字之简体字，故《数西调》作为台湾区音乐比赛各弹拨乐器之指定曲，近三十年一直延误至今未改。
月琴的专门书谱，相对于其它弹拨乐器，是比较少的， 甚至少于冬不拉、热瓦普。主要的有：1959年上海文艺出版社出版，程午嘉(1902-1985上海)编著《《月琴、秦琴、三弦》》一书，有《双牛耕田》、《挖河泥 》、《挑河泥》、《夜耕》、《春天》、《打麻雀》、《江南三月》、《田边小唱》、《划船小曲》、《引水上山》、《黄浦江灯火》、《锡山之夜》等曲目。
1973年顾永湘编著《《月琴弹奏法》》一书，有京剧唱腔选段四段。
1976年黑龙江人民出版社出版，黑龙江歌舞剧院民族乐团冯少先(1939-黑龙江)编著《《月琴演奏法》》一书，作有《北方生活素描》月琴组曲、《松花江渔歌》(1963北京音乐出版社)、《百万雄师过大江》、《蝶恋花》、《仓山歌声永不落》、《大象》、《鄂伦春篝火》、《铁人之歌》。四川(西康)大凉山彝族自治州歌舞团莎玛乌芝(1936-四川彝族)创作《春天的姑娘》、《春回彝寨百花开》。编有彝族月琴曲《雷波调》、《布托调》、《金阳调》、《威宁调》、《敉西调》、《大里弦》、《括地风》、《甘洛月琴调》等四十几首。
演奏方法编辑本段回目录
月琴的定弦方法有两种：一种是民族音乐定弦CFCF；另一种是戏曲音乐，定弦为首调定弦#C、#G，主要弹京剧音乐，无论什么音都是作为（3）来弹。月琴的演奏技巧很丰富，但通常右手为弹、拨、撮、长轮、扫弦等方法，左手为推、拉、揉、移指等方法。
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初学者可以从音阶练习开始训练，从十六分音符、八分音符、四分音符，由慢到快，反复练习，要求达到旋律流畅，音符均匀，每个音符均带有颗粒状。
音阶练习熟练后，可以进行移指练习，爬音练习，这是演奏乐曲中不可缺少的基本功。另外，演奏乐曲时要把握乐曲中不同的内容，不同的变化来进行处理，弹与拨的力度与幅度如用法不准确就会破坏作品的涵义。例如：月琴独奏曲《百万雄师过大江》的前奏引子部分。这就不能用简单的弹、拨手法来处理，而是要用长轮，并且控制音量，因这首乐曲此时的引子部分是表现淮海大战前夕的宁静。
月琴右手方法之一的扫弦，也是演奏乐曲中常用的方法。例如：《百万雄师过大江》引子部分结束后突然弹出强烈的和声，此时演奏方法为扫弦，乐曲表现为中国人民解放军势如破竹的强大攻势已开始，要注意扫弦不是可以乱用的，一定要和乐曲内容相吻合。
“撮”分为正撮，反撮。正撮为弹拨三次，反撮弹拨四次，例如舞剧《红色娘子军》中一段音乐。这一段音乐的演奏，右手腕要果断，不能拖泥带水，否则弹出的乐曲没有冲击力，也谈不上音色颗粒状。
反撮的方法用得就普遍了。例如：现代京剧《杜鹃山》中柯湘的一段唱“乱云飞”，唱到心情沉重的时候就用反撮。正、反撮在京剧音乐伴奏中经常使用。需要强调的是无论正、反撮，左、右手一定放松，随着乐曲的变化会碰到高难度的跳把位，如按品的位置太紧，是会影响音色与速度的。
